chweng2004 : Messages : 352-381 of 533

故事一開始就是這樣演的：「我頭一次死的時候，我二十七歲」。真妙，打從《美國心玫瑰情》之後，就沒有電影敢在一開頭就告訴觀眾：男主角會死。

傑克是個倒楣的男主角，他應該是波灣戰爭英雄，但是卻陰錯陽差被槍傷而退伍。他還來不及享受到新生活，就被捲入殺警案，然後被判刑入精神病院服刑。他的慘事還沒停止，傑克當下成為醫生進行的秘密新藥實驗對象──其實，這不該叫做新藥實驗，因為這分明是一種非法的秘密實驗。這讓他的腦袋更混亂，更難以分辨現實與虛幻，體力也更加透支，讓傑克在各方面看起來都更像我們認為的那種精神病患。可是奇蹟出現了，傑克發現自己可以在另外一個時空醒來，擺脫原來的窠臼，更妙的是這種穿梭時空的能力，反而給他一個重新整理自我的機會，他得知自己即將在四天後死亡，讓他真的有的忙了！

《顫慄時空》就像去年的《蝴蝶效應》，電影開頭的前三十分鐘都是後頭劇情如何前後呼應的線索，不過《蝴蝶效應》玩的是每做一次穿梭時空的改變，就會導致整個人事全非的大變動。《顫慄時空》在這方面玩的噱頭比較少，比較接近《似曾相似》的精神，穿梭時空其實是讓觀眾與主角一起找出拼湊出真相的拼圖。至於主角怎麼在時空之旅來回自如，這就不是電影的重點（想要搞清楚的人，可以趁機去重溫愛因斯坦的相對論）。

影片利用傑克這樣的角色，一個萬念俱灰的人，因為想要扭轉自己的命運，進而從一個原本逆來順受的人，性格有了大幅度的轉變。而他的改變，也像一把在冬天燃燒的火焰一樣，開始讓週遭的人也跟著被影響。在故事背景所設定的冰天雪地當中，這樣的改變顯然是特別有趣的：對照於傑克所遇到的冷漠待遇，究竟是因為外在環境的關係，還是因為人際關係的疏離呢？假設是因為人際關係的疏離，這樣的狀況在所謂的精神病院反而是「正常」的，因為當傑克試圖跟其他病患交換心得時，還會有醫護人員禁止他們的交談──這樣無疑是更加深了精神病患與世隔絕的程度，讓他們更難康復。

於是我們對於精神病患習以為常的「污名化」，認為他們的言行舉止都是無意義的瘋言瘋語，在劇情發展的後半部有著極大的關鍵。觀眾會發現，傑克不斷扮演先知，不斷指點眾人迷津（其實他穿梭時空到未來的結果），大家都對這個「瘋子」說的話半信半疑，結果都證明他是對的。但叫人莞爾的是，如果當初若不是精神醫師堅持認為他是精神失常，對他進行「非法實驗」，傑克也沒辦法扭轉這一切。於是一個被體制所誤解、排斥的人，最後卻成為整個體制救贖的關鍵。

《顫慄時空》其實並沒有解釋任何時空穿梭的緣由，若說是一部科幻電影有點牽強，時空旅行的橋段也不是沒有人玩過，但是劇情在主角究竟是發狂、作夢、神遊太虛的「精神崩潰」狀態中，巧妙地挖苦了現實社會對於精神病人的踐踏：我們以現實製造了他們的病情，卻又無情地將他們掃除到社會的邊緣，對他們不聞不問，最後卻得靠他們來解救。

究竟是誰比較讓人顫慄呢？

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#353

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sun Apr 24, 2005 3:39 pm
Subject: 《關於愛》About Love

chweng

《關於愛》是一次有趣的電影對照。在日本方面的統籌下，分別以東京、台北、上海為背景，交給三地的電影創作者，發展出各自獨立的劇情段落，但是每個段落都有日本演員的參予演出。雖然故事在一男一女的架構下，要在不算長的篇幅內鋪陳出起承轉合，的確可以看到編導在固定的框架下，如何發揮自己的創意，去突破條件的限制與匱乏。這已經是一種很有趣的享受了。

東京篇以在日本東京研習漫畫的台灣留學生阿堯（陳柏霖）為主，在他有點摸不著邊際的異鄉生活，因為發現了情傷中的畫家美智子，於是挖空心思想引起對方的注意。雖然說是在講異鄉男女的故事，其實拍的有點混肴，似乎在《電子情書》《向左走，向右走》的風格擺盪，又加入了阿堯跟日本同學、大陸留學生的互動，把已經本來就很單薄的「男女主角相遇」的主題，又稀釋了──雖然編導的本意是要讓這個故事變得更豐富，結果卻恰好顛倒。

台北篇是一個睡不著、半夜釘書架的女孩阿蘇（范曉萱），在發現自己揮汗如雨、弄了一晚上的結果，卻是抬不起書架的時候，她想到了語言不通的日本男生阿鐵。這兩個說話雞同鴨講的人，就不斷地翻來覆去。台北篇的成功是場景很簡單，一半的故事幾乎在公寓裡頭就交代過去。不過隨著劇情進展，觀眾倒是可以看到阿蘇這個人的內心想法，也終於明白這個女孩為何要在半夜釘書架的種種前因。影片大膽的地方，是在不到結尾之前，阿蘇都被描寫為一個很自私的女孩──無論是感情上、或者利用他人對自己的好感來達到某些目的，對照出日本男生阿鐵的善良。問題來了，如果愛情故事中的女主角，是一個有私心的人，觀眾要怎麼去喜歡她、認同她呢，希望她的愛情美滿呢？導演易智言很聰明地在故事結束前，把阿蘇這個不討人喜歡的角色，來了一個讓人對她改觀的大逆轉。這是一個很大膽的做法，但是，做的好！

上海篇描述日本男生修平來到上海進修，住在雜貨店的二樓，房東的女兒阿雲對他一見傾心，卻很鬼靈精地拐彎抹角，跟對方熟捻。不過，修平滿腦子只有在故鄉的女友。於是這兩人在交雜著日文、英文，還有一點西班牙文的狀況下，發生了一樁不著邊際的愛戀。上海篇顯然最有企圖心，一方面利用上海突飛猛進的發展與變遷當作背景，一方面卻又將時空拉到最長，讓人很納悶在只有一男一女為主角的前提下，這樣的故事如何維持觀眾看下去的張力呢？李小璐古靈精怪、滿腦鬼鬼主意的演出，跟塚本高史在人生地不熟的環境中，什麼都傻呼呼、慢半拍的節奏，恰好形成了這個故事之所以能說服人的張力。當你為了台北篇的男女主角雞同鴨講而笑翻天時，上海篇正好告訴了觀眾當兩個語言不通的人，無法溝通時，其實他們會想出許多解決辦法：說英文、用紙筆.......，而不會在一句聽不懂的話上頭形成拉鋸戰。也因為如此，上海篇在結束時，果然丟出了一個很強的力道，雖然還是一個淡淡的愛情故事，卻收尾的很有氣勢。

某種程度上，《關於愛》是一次很不錯的嘗試，不見得每次亞洲電影工作者都一定要拍《三更》這種恐怖片來「較勁」。而卡在亞洲近期所掀起的「抗日」風潮中，《關於愛》的戲裡戲外都缺少不了日本人，亦是現實。這倒是提醒了我們，真的，亞洲文化的交流，其實早就是這樣緊密在發生。怎麼從政治、歷史的觀點出發，而不會淪為一竿子打翻一船人的盲目，不就是《關於愛》的精神嗎？！

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#354

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Mon Apr 25, 2005 1:26 pm
Subject: 影評報：《2005撒哈拉》《顫慄時空》《巴黎初體驗》《花與愛麗絲》《如果能再愛一次》，又一次《現在，很想見你》，一個也算草莓族的往事

chweng

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本電子報皆來自由影評人到尾創辦，目前由偉哥主編，影評陣容則以『建立影評文化』的理想收買了諸多影評人，設有每星期院線新片短評，名家影評評論，英美最新影評翻譯，影評專區及電影音樂評論等專欄，在諸多浮面的電影資訊夾攻下，讓你擁有一個較深刻且中立的觀影指南。

邊緣場記文/偉哥

以後都是每周六發報哦。

你要買瑪丹娜的宣傳品嗎？爆笑喜劇《棒球先生》的DVD嗎？還有高級的女錶？快，就點→我的拍賣！

好，接下來，講一個也算是草莓族的往事。

去年夏天，一個跑去搞劇團的朋友／網友，在我的MSN messenger問我，有沒有認識哪些藝文版跑表演團體線的記者。

俗話說，「無事不登三寶殿」，會打聽藝文版的記者，當然是因為他參予的那個劇團，要公演了，當然要開記者會詔告天下。因為都是一票熱血理想的年輕人聚在一起搞劇團，當然他們不會有錢去灑宣傳，當然也不會有認識的人脈啊給他們贊助。

開一場記者會，就是他們唯一可行的宣傳方式了。

回答他的問題，我說沒有，我認識的都是影劇版的；我還提醒他，某報的影劇版主管他也認識。必要的話，我可以透過我認識的影劇版記者，他也可以去跟那位某報的影劇版主管，打聽藝文版跑表演團體線的記者。

可是他說不要，他說這樣的話，就是欠人情。他特別不想欠那個影劇版主管的人情。

我說這樣的話，那我可以用我的名義去幫他打聽，這樣他就不必欠誰人情。

他也說不要。

不要就算了。

可是後來我想到，從頭到尾，他根本不必跟我，或者跟某報影劇版主管，打聽任何有關藝文版記者的聯絡辦法。

他可以去翻翻報紙，把總機電話抄下來，然後打電話去報社總機問，採訪新聞稿該如何發到藝文版記者的手上。

或者把藝文版報頭的e-mail抄下來，寫e-mail請他們來採訪。

不然也可以翻電話簿，其實這方法很管用，因為十多年前我剛出社會就是這樣做──翻電話簿去找各大公司行號的電話──然後找出每家報社的總機電話，打電話聯絡即可。

好吧，到處跟人低聲下氣真的很不好受，真的，特別當你是個社會新鮮人，誰都不認識你，可是你有滿腔的熱血理想要付諸實現時，實在很委屈。

不想受這種委屈，大也不必受這種委屈──了不起，劇團公演的新聞就給他石沉大海，沒人來買票、沒人來看就算啦。就算是乏人問津，也要乏人問津的有骨氣。

不是嗎？

只可惜，天底下哪有這樣好康的事情呢？畢竟這個劇團演出不是一個人的事情，這是一堆人的心血啊！不是自己一個人不想低聲下氣就可以解決的事情。

總要顧及其他參予者的心血投入啊，不能給他這樣石沉大海。

所以這位朋友／網友才會來到處想打聽，怎麼發新聞稿給藝文版記者來採訪記者會，因為這是他們唯一的宣傳方式了。

你看到其中的矛盾之處了嗎？

若要拋頭顱、灑熱血，就乾脆一點──可是又想要顧那種「文藝青年」拉不下臉來求人的面子；若想要腰桿挺直，表示「文藝青年」的骨氣，又怕真的沒人來看戲。

想要掌聲，就要付出；要人尊重，要自己努力；想要靠人脈，當然要打拼。

什麼都不想付出、什麼都不想犧牲，又想撿現成的，以便維持「文藝青年」的理想熱血形象。

很矛盾也很虛偽。

後來這位朋友／網友因為另外一件事情，真的把我惹毛了──完全曝露出那種「文藝青年」「知識份子」假清高的雙重標準──振振有詞地寬以待己，嚴以待人，我真的很氣，就把這個人物從我MSN messenger給封鎖了。

我若遇到他，也只會把他當空氣──我真的這樣做了。

讓他自己去現實世界中好好彎下腰，去實踐自己的理想吧！

這就是一個草莓族的往事，一個連替自己追求的理想，都不願意彎腰，還在那邊死要面子，在那邊堅持啥鬼尊嚴的「文藝青年」。

我才不管他想追求的理想有多崇高，到了這種境界，我只能說──「假死了」。

這樣好像罵到很多人？！呵呵，沒有，我只是在罵他。

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本期主旨：《2005撒哈拉》《顫慄時空》《巴黎初體驗》《花與愛麗絲》《如果能再愛一次》，又一次《現在，很想見你》，一個也算草莓族的往事

內容索引：影評連連看、觀影指南、影評最前線（美國線、英國線）、影評放映室、半瓶醋響叮噹、影人影事、邊緣場記、我要買DVD、推薦閱讀、搜尋功能

影評連連看

《因為愛》All About Love

出處	作者	摘要
《香港明報》	石琪	「全片輕輕淺淺，而好在集中於當今三地你來我往的日常情趣，並非大搞恩怨情仇、生離死別的戲劇公式。三段都有失戀傷心人，都吸引到異國異性，正因為言語不通，反而增添了含蓄的情調，以及妙趣的處境。」
「Cinespot動映地帶」	晨曦	「試問三段中任何一段，拿來拍一段九十分鐘的長片，都可能會拖得很悶，但現在成了三段各自三十分鐘的短片，就剛剛洽到好處，剛巧做到點滴的浪漫而不膩。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考前期影評報，請點選此處。）

觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《2005撒哈拉》Sahara

影評人	優點	缺點	得分
艾爾	今年場面最浩大的好萊塢砸錢片之一，整部電影有80%的時間在追逐或轟炸，滿足進戲院純粹想體驗音響效果的觀眾，另外馬修麥康納那身結實的肌肉與曬得很黑的鼻頭，相信也會令不少女粉絲尖叫。	單純的尋寶任務被扣上力抗軍閥、拯救世界水源的大帽子，明顯又是一個過度加料的好萊塢劇本，主角們發現寶藏和擊退賊頭的過程，只能用「天方夜譚」來形容。	3
愛麗絲	可以把尋寶／科技／環保／探險／種族屠殺／國際政治幾項熱門議題全部湊在一起，仍可以如此流暢地趣味橫生，真是妙筆生花，其是古董爛飛機與破大砲的使用畫面，超級有創意，精彩極了。	收尾是典型好萊塢永遠不放棄的爛畫面，真可怕！	4
貧窮男	集冒險尋寶與非洲疫情爆發與獨裁政權於一片，緊張刺激，帥哥美女，集合好萊塢大片的元素與公式，卻不難看，顯示編劇在細節上仍舊下了功夫。	結局有點兒俗爛。	4

《巴黎初體驗》 The Dreamers

影評人	優點	缺點	得分
艾爾	大膽且充滿詩意，貝托魯奇獻給當代影痴與革命時代的一篇淒美輓歌，三位年輕演員的表現令人眼睛一亮。	非傳統的敘事結構，片段式的呈現，稍稍欠缺了連貫性。	4.5
愛麗絲	這是貝托魯奇自《小活佛》鎩羽後，返璞歸真回到老本行的懷舊經典作品，淋漓盡致，任何愛電影的人都不可錯過。	恐怕尺度超過東方人的視野。	4.5
劉德湧	這是義大利名導貝托魯奇寫給電影的情書，向電影致敬（嘉寶、高達、楚浮都成為配角），緬懷虛無的六十年代，政治、性的覺醒與經典的電影畫面交互的指涉，充滿意函。片中三位主角的關係讓人想起楚浮的《夏日之戀》，如果能加上《午夜之後狂戀》相互對照，趣味盎然。	這部片的中文片名，是個缺點。另外，如果對這些經典電影都很陌生，那麼觀影的趣味去了大半。	5
翁健偉	用1698年，引用法國電影新浪潮的影響，來鋪陳出動盪局勢之下，三個主角在屋內荒誕不羈生活的種種，對照出屋外政治氣氛的紛嚷，又能趁機向新浪潮電影致敬，真的是手法要很出色才能辦到。	影片在處理性愛的場景，描繪三個主角沉溺在性愛態度的虛無之大膽，的確會叫人抽一口氣。雖然，他們真的很敬業，也拍的很好。	4
貧窮男	劇情巧妙地設定在法國學潮期間，這個美國來的影迷因電影圖書館的關閉，而和一隊雙胞胎兄妹，有了一段生命中的脫序，對愛情、對性愛、友誼，革命有全新體認。同時他們將影像融入生活之中，虛實皆與電影牽掛。	無。	5
薄荷葉	向過往電影與老明星致敬的段落，令電影迷難忘，三位帥哥美女大方全裸入鏡，演技與身材都有可觀之處。	後半段冗長，失去重點。	3.5

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─英國線」）

《花與愛麗絲》 Hana & Alice

影評人	優點	缺點	得分
林普蘭斯	由一個女孩的單戀，發展成3個少男少女朦朧的初戀故事，本以為難以接續的情節，卻一逕峰迴路轉，讓人會心微笑，也讓人感動想起曾經年少，純美的感情，活潑的對白，岩井俊二的確完成了一幅美麗的青春素描。	沒有。	4.5
到尾	大量的逆光，拍得美，外加男的帥，女的美，畫面比《情書》還好看。	無論片子中有多少「小小的巧思」，如愛麗絲拿的撲克牌圖案（故意）也是愛麗絲，或者兩個女孩，（故意）一個圓臉一個長臉。沒有感覺就是沒有感覺。虛得要命。	2.5
劉德湧	其實《花與愛麗絲》只不過是少女情懷的紀事，但是導演岩井俊二總能把青春的氣息轉換成動人的詩篇，看盡淡淡的憂愁與甜美的滋味，兩位女主角真切的演出、篠田昇的攝影與岩井俊二親自操刀的配樂搭配的天衣無縫，片尾鈴木杏的演出更是神來之筆，讓人回味。	沒有。	5
貧窮男	岩井俊二準確地捕捉到高校女生鬼靈精怪的想法，可愛的把戲，與友誼。	沒有。	4.5
喬喬	花一般的年紀，愛麗絲夢遊仙境一般難以捉摸的女孩心事。清新的故事，優美的攝影，再度與青春戀愛一回。岩井俊二再度展現驚人功力！即使淡淡的故事，都有峰迴路轉的表演跟推演，這就是我的偶像啊！。不過，岩井俊二實在太會探索女孩子的心思，我有時都會懷疑他跟宮崎駿一樣有著怪怪癖好。	我的偶像不會有缺點……好，真的要挑，以後可不可以讓那些大牌明星多演一些啊？！串場不過癮啦！	5（偶像無敵！）
薄荷葉	畫面美麗配樂優，蒼井優的獨舞令人驚艷。	青春故事已說得太多，這回導演並沒有新的突破。	3

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─美國線」）

《顫慄時空》 The Jacket

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	光是男女主角飆演技的畫面，就很值回票價，魅力十足，生化科技實驗的心理探討層次，又更上一層樓了，導演捕捉畫面張力的功力很經典，選角精準功不可沒。	小女孩與主角之間的情愫發展略嫌牽強。	4.5
翁健偉	一個看似頹廢的故事，以為是在講穿梭時空的科幻劇情，原來回歸到「命運」的主題，談的是以一己之力，扭轉他人之命，有著宏觀的想法，很讚。	影片除了男主角之外，其餘的角色都不太有發揮的空間，可惜。	4
喬喬	當紅女主角加上現今受歡迎的「時空重返」題材，完全迎合商業潮流的組合，典型商業片片型。	有趣的題材，可惜執行質感有加強空間。旁線枝節過多，導致原本故事的愛情主線被岔開，無法感動觀眾。尤其最後死因揭露，跟抱持想看《愛是你愛是我》漂亮女主角的人，都會大失所望。	3

《如果能再愛一次》 If Only

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	雖然形式上有《今天暫時停止》的影子（只玩了一次），但對於愛與被愛，有相當深刻的詮釋。	第一次（在夢中）只有一天，不知為何第二次過這一天時，感覺上像是過了兩天。	3.5
翁健偉	集《小氣財神》《蝴蝶效應》《顫慄時空》《今天暫時停止》的趣味，但是營造出一部好看的文藝電影。故事前半部以女主角為敘事觀點，後半部則以男主角為敘事觀點，真的很特別又有想法，小成本卻能有大趣味的效果。	電影的結局真的需要修改一下，只是在力捧女主角的歌喉而已，無法深入發揮故事的主題。	3.5
喬喬	「時空重返」題材竟然同時上檔！愛情主線掌握得住，前半段看女性觀點，後半段看男性觀點，最後結尾給了一個不錯的領悟。或許愛情總是在一些小事情上決定結果，給抱持愛情想法的人們一些體會。	如果女主角再美形一些，如果製作經費再高一些，如果執行質感可以再好一些，這就是一部成功的商業作！可惜，女主角就是製作人，所以以上三點正好就是罩門。	3.5

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《花與愛麗絲》 Hana and Alice 日／2004

編劇：岩井俊二Shunji Iwai
導演：岩井俊二Shunji Iwai
主演：鈴木杏Anne Suzuki、蒼井優Yû Aoi、大澤隆夫 Oosawa Takao

Asia Cinema Drifter 「亞洲電影拖網船」作者：Tuna

由於岩井俊二在處理《夢幻青春物語》一片的手法，有別於其他導演更能抓住感情，讓他成為我個人最喜歡的日本當代導演。該片他證明了自己可以描繪疏離與孤寂的氣氛，巧妙地與劇情、音樂、攝影、人物結合在一起。《花與愛麗絲》則是他一次不一樣的嘗試，在這齣結合喜劇、悲劇與嚴肅劇情的題材中，又加入了他個人的對於感情的觀察與不可思議的氣氛營造。這部片雖不像《夢幻青春物語》那樣描繪感情低潮，但是也因為他的關係，讓這個故事有別於一般的三角戀。

在通車的途中，花與愛麗絲兩位同學忍不住注意到車上的帥哥學生，宮本。數個月後，加入學校話劇社的花決定對宮本展開攻勢。沒想到在跟蹤帥哥宮本回家的途中，宮本撞傷了而失憶。於是花趁機對他表示，自己是對方交往中的女友，願意等到他記憶完全復原後跟他繼續交往。

岩井俊二利用許多劇中人自己虛擬的橋段，讓電影的風格在嚴肅劇情與喜劇之間輕鬆地切換，讓這個原本有點灰色的故事截然不同。無論你從影像上如何想像，都會有種淡淡哀傷的氣氛。我想這得歸功於導演與工作人員的努力與用心，特別是攝影指導的功力，無論是軌道攝影，手提攝影，以及營造出夢幻氣氛的攝影功力，都讓這部片有很多地方值得一看。

當然演員的表演也很出色，無論是鈴木杏或者蒼井優，一個真實一個天真。不過影片的第二幕似乎有點失手，無論跟一開始的獨特趣味，或者結束前的戲劇效果相比，都遜色了點。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」）

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《巴黎初體驗》 The Dreamers 美、法、義／2003

編劇：Gilbert Adair
導演：貝托魯奇Bernardo Bertolucci
主演：麥可彼特Michael Pitt、依娃葛林Eva Green、路易士加維Louis Garrel
The Shipping Images 「視覺暫留」作者：Steve Langton

故事背景在1968年的巴黎學運，一位來自美國的留學生馬修意外介入一對我們看起來覺得不像的雙胞胎姊弟伊莎貝、泰歐的關係，這就是貝托魯奇的新片《巴黎初體驗》的劇情。一開始他們是邀請馬修來他們家吃晚餐，大家口沫橫飛辯論事情，而這三個人之所以結識又是因為他們都是影迷──這點恰好反映出貝托魯奇本人的喜好──他們熱在其衷的結果，就是忘了屋外的風起雲湧：群眾為了電影資料館館長被撤換而舉辦遊行集會抗議。不過呢，影片卻穿插了許多新浪潮電影的片段，像是高達等人的作品。最有趣的一幕就是當馬修與泰歐在爭論基頓與卓別林，到底誰比較優秀時，影片用了《城市之光》的結尾。

不過隨著劇情的發展，這段友誼的發展卻慢慢朝向身體／心靈的二分法馬修本人則經歷了兩段不可意思的過程。第一段就是「藍天使」，馬修一邊跟伊莎貝做愛，泰歐卻在旁邊做蛋捲。片中有一段，就是這對雙胞胎兄妹的父母返家，發現三人裸體橫陳躺在一起。這段是挺有趣的，讓人猜測這對雙胞胎真的只是兄妹，還是情人？而他們的父母親怎麼會不知道？也許伊莎貝跟泰歐兩個人只是鬧著馬修在玩，還是他們打算把這段回憶當成腦海中的電影以便未來不斷回味呢？因為有這麼多的可能性但是他們的父母親受到的驚嚇確是只有這樣的程度，看到自己的小孩跟外人躺在一起而已。

貝托魯奇的作品似乎跟這部片的時代背景很合。除了室內的場景，屋外風景的街道陳設等等都拍的很好。電影不僅是攝影出色，演員漂亮，還有個悅耳的原聲帶。在《巴黎的最後探戈》問世後的二十五年，貝托魯奇很成功地以本片再探情慾話題，卻用了青少年的角度，混合了現代的觀點。

總而言之，這部片是獻給影迷的，是一封獻給電影工作者的情書，感謝他們拍了這麼多感動我們的電影。感覺。活著。也許這部片不適合每個人的大眾品味──畢竟在兩個世界中間本來就不是什麼容易回答的問題──但是要觀眾不去注意到劇中人的確是很難的。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」）

影評放映室──文／艾妮塔

《現在，很想見你》Be With You 日／2004

編劇：岡田惠和
導演：土井裕泰
主演：竹內結子Yuko Takeuchi、中村獅童Shidou Nakamura

《在世界的中心呼喊愛情》所引起的純愛風潮一直都不怎麼吸引我，一開始對屬於同類型的《現在，很想見你》自然也是興趣缺缺，不過在朋友的邀約下欣賞了本片，卻讓我帶著感動離開戲院。

死去的妻子在雨季中出現，這莫非是部靈異片？從影片一開始我就不停的想著這個故事會如何收尾。隨著劇情的鋪展，雖然這個疑問始終揮之不去，但漸漸地，更吸引我的是男女主角之間的互動，結局反而不是那麼重要了。

本片的感人之處不僅在於愛情，親情的力量使愛情昇華，在淡淡的哀傷中更見溫馨，其中小童星武井證功不可沒。超可愛的祐司天真懂事，深信媽媽會在雨季來臨時回家，所以他總是把祈晴娃娃倒掛著，即使被幼稚園小朋友嘲笑也不為動。祐司的童真帶出很多可愛的笑點，就像三人幸福家庭的小天使。中村獅童飾演的秋穗巧，木訥內向，雖自覺一無是處，但他總是盡最大努力想為妻兒帶來幸福的模樣，真的會讓多數女人心動。很多男人不懂，女人要的其實很簡單，不必你多麼聰明、多麼有能力、多麼有錢，擁有一顆溫柔善良的心，能兩人攜手共創未來才是最重要的。巧的那股傻勁正是他獨特的魅力。

竹內結子這幾年演了多齣膾炙人口的日劇，奠定了日劇女王的地位，演技也越發成熟。在澪柔弱的外表下，隱藏的是一顆堅定追求愛情的心。雖然倆人彼此互有好感，但因為巧實在太過害羞，反而是澪得適時的推他一把，用溫柔溶化巧的不安。最感人的是即是知道結局，仍勇敢的選擇自己所愛，選擇用自己有限的生命，卻彷彿永遠一般地陪在愛人身旁。無怪乎同行的男性友人會說，好想娶個像竹內結子的老婆。

雨季通常給人陰霾、憂鬱的印象，不過在導演巧妙的安排下，有了截然不同的感受。由於澪留下了在雨季中回來的預言，觀眾很自然地跟著巧與祐司一起期盼雨季的到來，原來討人厭的潮濕也變得清新而潤澤。

澪隨著雨季而來，也將隨著雨季離去。時間推移，原本充滿生氣的雨季漸漸蒙上陰影。就在氣象預報宣告雨季結束的同時，巧與祐司強烈的感覺到澪也將隨之而去的恐懼，拚了命地去追尋。至今，我第一次在電影中體會如此深刻的季節感。

喜歡宣傳文案裡的一段話：「當記憶歸零，感情亦從頭發掘，彼此仍是不可替代的依戀」。電影最後一幕鏡頭拉遠，澪與巧擁吻在一望無際的向日葵花海，那種溫暖又充滿希望的感覺，如果你的另一半就在身旁，真的會有想親吻對方的衝動。所以最好不要一個人去看，會很寂寞的。

「いま、会いにゆきます。そして、ずっとあなたのそばにいます」。我想，勝過任何一句「愛してる」。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考前期影評報，請點選此處、此處，以及此處。）

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半瓶醋響叮噹

（編註：寧缺勿濫，所以本單元繼續暫停下去。）

影人影事譯者/偉哥

（編註：為了填補空白，所以變出這個單元，閱讀時不要太認真）
（編註：寧缺勿濫，本單元暫停一次。）

計時服務

#355

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Fri Apr 29, 2005 2:57 am
Subject: 《伊媚兒新娘》Mail Order Wife

chweng

等等，讓我想想看，《伊媚兒新娘》電影是在講什麼劇情呢？

影片一開始是住在紐約皇后區，其貌不揚的男子亞得利安，他從所謂的「婚友介紹」那邊拿到一本型錄，挑上了他喜歡的異國新娘麗淇，以結婚移民到美國為前提跟對方通信。不過亞得利安接受導演安德魯提供的六萬五美金，當作他討老婆的資金，唯一的交換條件是讓安德魯全程跟拍這段「郵購新娘」的婚姻生活。

等等，這故事是發生在美國嗎？不是在台灣嗎？只要把「來自緬甸的麗淇」，改成「來自越南的麗淇」，然後「婚友介紹」改成有線電視上頭有個專門在「介紹」（還是我該用「販賣」這兩個字眼）越南新娘的頻道，還不一樣？！你發現這其中的趣味了嗎？所謂的「郵購新娘」，不管新娘是哪個地方來，嫁去哪個地方，面對的問題都是一樣的。因此這部片的一大特色，就是讓我們某種程度上，也看到台灣現在的問題。

不過《伊媚兒新娘》更厲害的部份，是在顛覆紀錄片。從第一個鏡頭開始，這就是一部「假」的紀錄片，所有的發展還是都事前寫好劇本，請來演員「模擬」他們自己，在鏡頭前演出郵購新娘的種種生活。觀眾一方面隨著鏡頭，以紀錄片的名義在「偷窺」郵購新娘的生活，但是卻更清楚「這一切都在作假」，這種虛虛實實的趣味不斷讓劇中單一的發展，平添上許多想像空間。

於是麗淇的美國生活當然會不如意，她出現在導演安德魯的家哭訴，然後安德魯發現亞得利安是個可惡的魯男子，然後基於道義立場，要替麗淇解決困難。方法就是最老套的那種──如同安德魯是個紀錄片導演，卻不斷用鏡頭介入與干涉他人生活一樣──娶麗淇當老婆。於是「郵購新娘」從悲轉喜，可是又跑出更多問題──那些男人始終不明白，光靠著「郵購」是始終無法預期得到、可以解決的婚姻狀況，這種狀況外的事情不斷地冒出來。《伊媚兒新娘》不斷在每次劇情的轉折提醒觀眾其實有三個層次：第一，這是個「郵購新娘」的故事；第二，演員還是在演戲，「演」紀錄片；第三，男人就是搞不懂女人，無論他們用什麼方式遇上女人，也不管他們的身世背景，就是搞不懂──一定會付出代價。

因為「假戲真作」，使得影片原本簡單的劇情，出現了放大與多層次的娛樂效果，但是這些娛樂效果卻又準確無誤地賞了好幾個人的耳光：從亞得利安，導演安德魯，最容易作假的紀錄片形式，電影工作人員，現代社會各式各樣的男女關係、大男人主義、大美國、婚姻.......。每一次，都讓人驚嘆，這樣一個「劇情」簡單的電影，是如何能準確命中目標的呢？利用一個假紀錄片的手法，原來可以變出這麼多的戲劇張力啊。

影片到了後來，虛實的界線完全模糊，我們知道這不過是演戲，但是又對落寞的麗淇會深感同情，亦對情場傷神的安德魯寄予無限傷感，而亞得利安依舊是個討厭的魯男子。這些情緒在發酵到最高點的時候，電影結束了。更絕的是，此刻還有「NG畫面」........哎呀，哎呀，《伊媚兒新娘》片如其名，整部片就是一位「郵購新娘」，不過這回被操弄情緒的，卻是觀眾。

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#356

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sun May 1, 2005 4:16 am
Subject: 影評報：《限制級戰警2：極限公園》《誰敢來晚餐》《就是不親嘴》《遇見莉莉》《愛神》《伊媚兒新娘》，《花與愛麗絲》

chweng

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影評報movie review weekly

本期主旨：《限制級戰警2：極限公國》《誰敢來晚餐》《就是不親嘴》《遇見莉莉》《愛神》《伊媚兒新娘》，《花與愛麗絲》

影評連連看

《雙面翻譯》The Interpreter

出處	作者	摘要
《香港明報》	石琪	「片中武戲不多，但序幕非洲球場殘殺，中段巴士追蹤與爆炸，後段聯合國奇情對決，都拍出逼人效果。巴士一段特別出人意表。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考前期影評報，請點選此處、此處、此處。）

觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《限制級戰警2：極限公國》 XXX: State of the Union

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	毫無冷場的特效打鬥，不斷展現的新奇玩意，緊緊扣住男性觀眾會熱血沸騰的要素，熱鬧有趣的商業片。	。整部片都比第一集要優秀許多，可惜男主角的長相是唯一比不上的地方。	4
翁健偉	這部片真的走出《007》的影子，也跳脫出前集光有酷炫特效、火辣動作，缺乏論述的動作片窠臼。以被壓迫的黑人主角挑大樑，引述已故幫派饒舌歌手吐帕克的饒舌歌詞，結合社會底層的有色人種，自力救濟逆轉坦克車，反攻處心積慮發動政變的白人軍事將領，的確給「革命」「叛變」這個老掉牙的政治動機，賦予了全新的翻轉意義。	不幸的是，全片女性角色依舊是花瓶到不行，無論何種膚色，都是一樣花瓶！也許要等到第三集《限制級女戰警》的點子成功了，才能打破這個窠臼！	4.5

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─美國線」）

《誰敢來晚餐》 Guess Who

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	嚴肅的老片還可以重新給予新生，結果成了一部爆笑片。別以為這片是為了種族融合而拍攝，這片完全是為了揶揄黑白兩邊。	有時節奏會有點緩慢，不過當成笑累時的休息還可以。	3.5
翁健偉	以為是《門當父不對》的「黑白親家版」，卻意外地發現，艾希頓庫奇陷入「黑人家庭」的喜劇情境，非常有笑點；更延伸出黑人女性怎麼「治」另一半的馴夫術，突顯出岳父跟女婿的大和解其來有自。	這裡頭有些黑人文化，乍聽之下還不知所以然──不過艾希頓庫奇跟你一樣摸不著頭緒，才會不斷出槌。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─英國線」、「影人影事」）

《就是不親嘴》 Pas sur la bouche

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	俊男美女在巴黎式的小巷弄裡追迷藏，挺好玩的。	好難聽的音樂插曲，好無聊的劇情。	2
劉德湧	來自法新浪潮的大師雷柰拋開了他的形式風格，帶領觀眾進入一個宛如舞台劇般的情境，整部電影靠者令人莞爾的歌曲與演員賣力的演出，儘管風格簡約，但是卻趣味盎然。雷柰畢竟是一位大師，就算《就是不親嘴》只是一齣愛情歌舞片，大師的風采仍一纜無疑。	。片中採用大量的法國輕歌劇，對本地觀眾稍嫌距離。	4.5

《遇見莉莉》 La Petite Lili

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	法國式的普魯斯特迷借用俄羅斯巨擘的手傳達，頗有濃厚的交流情誼......	為藝術而藝術的調調，失去了情感的深度，如蜻蜓點水般不落痕也就不感人了......。	3

《愛神》 EROS

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	近來最棒的王家衛在本片得到證實，粉碎他已經不行的可能。史蒂芬索德柏的部分辯證實虛之間，總存在那種慧黠的幽默。三段式不好拍，本片有兩段很精彩，已經難能可貴！	第三段最刺激，第三點都拼命露了，觀眾接下來還能期待什麼高潮呢？！即使睡著了，也不能怪他們吧。	4
翁健偉	王家衛棒到不行，兩個演員、幾個場景，就是有辦法拍出好戲！索德柏超炫，又玩走位，又論哲學，天外飛來頑童幽默叫人拍案叫絕。	第三段讓我睡著了，雖然有脫光光的鏡頭，也依舊讓人呼呼大睡──以為可以按照《天邊一朵雲》模式製造票房人潮的電影工作者，最好三思。	3.5

《伊媚兒新娘》 Mail Order Wife

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	真正道出紀錄片的製作方式—劇情是免不了的啦！大膽承認後，就可以盡情的悠遊在兩者之間，要陳悶時可以添加一些刺激劇情，過於煽情時，再利用演員非專業的演出來澆熄。當紀錄片來看就真實但又誇張，當劇情片來看，誇張又讓人感覺真實。很聰明的一部片。	會不會有人真正當成紀錄片啊？！算了，達到娛樂效果就夠了。	4
翁健偉	成功把「外籍新娘」題材中的兩性美好與醜陋的一面，都能呈現出淋漓盡致的戲劇效果；而不斷跑到鏡頭前介入的電影工作者，更拆穿所謂紀錄片的虛偽與假道學。這是一部既能拍出人性，卻不至於剝削任何人（因為都是假的）的小品電影，還能充滿娛樂價值，很厲害。	（題外話）如果王毓雅（或者哪位電影工作者）堅持往後每部片都要用HD拍，其實可以參考一下本片的題材，與如何在拍攝上避重就輕的聰明，那才是所謂獨立製片該走的路。	4

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《限制級戰警2：極限公國》xXx: State of the Union 美／2005

編劇：賽門金柏格Simon Kinberg
導演：李泰馬哈瑞Lee Tamahori
主演：冰塊酷巴Ice Cube、山繆傑克森Samuel L. Jackson、威廉達福Willem Dafoe、史考特史畢德曼Scott Speedman、彼得史特勞斯Peter Strauss、桑妮梅貝莉Sunny Mabrey、諾娜蓋Nona M. Gaye
St. Petersburg Times 《聖匹茲堡時報》作者：Marty Clear

要指出《限制級戰警2極限公國》的高潮還不容易。

達流士（冰塊酷巴飾演）從軍事監獄逃亡，打倒了好幾個獄卒，每個都賞了對方好幾下拳腳，然後有兩個獄卒眼看他逃跑，雖然瞄準了，卻沒有開槍。

好戲來啦。

達流士從監獄的屋頂邊緣外一跳，就在那瞬間，一架直昇機突如其來冒出來，好讓達流士在緊要關頭抓住了腳架，從此揚長而去。

這大概是電影開演十分鐘的好戲，剩下的九十分鐘呢，就是充滿各式各樣特技人員的辛苦打鬥，包括把一輛高級跑車開到輪胎全爆，一架直昇機以高速行駛追上子彈列車，達流士偷走了一輛坦克車，然後把敵人轟出二十英尺遠。

我跟你說，如果你不想看這部馮迪索主演電影的續集（雖然他根本沒演），其實你什麼好戲也沒錯過，也不必在乎劇情大綱（就是有人要搞政變啦），反正故事跟特效都已經不合理到荒謬的層次。

但是你一定會喜歡那些極端的攝影角度，酷炫的剪接技術，還有特寫鏡頭拍的冰塊酷巴，讓你在這部充滿許多各式各樣打鬥的影片中渾然忘我。

假使你還是很在乎劇情跟人物的話，本片至少還是有傑出的山謬傑克森，他再度飾演《限制級戰警》的國安局官員吉卜森，他要找一個更酷、更屌的傢伙，取代馮迪索的現代藍波，所以達流士才會出線。

在軍事監獄待了九年之後，果然達流士變成了一個更酷、更屌的狠角色（雖然他分明就是隨時一副可以逃獄的身手）。

他們一起揭發了國防部長威廉達佛策劃的軍事政變陰謀（這真是他飾演過最平板的人物），率領一票軍事將領，打算趁著總統在國會發表演說的時候，來發動政變。

冰塊酷巴的演出當然有一定的份量啦，我相信你一定會喜歡這位身材有點胖胖的超級硬漢，而山謬傑克森有一兩句台詞讓你想到他在《黑色追緝令》的優異演技，此外饒舌歌手Xzibit雖然粗野但是一票街頭黑幫的混混領袖。

但是如果你在乎的不只有動作與爆破音效，這部續集就真的很呆。相反地，假使你喜歡節奏快到不行的動作武打，還有電腦特效繪圖，本片帶給你的滿意效果保證不輸給電動。

（如欲閱讀更多有關《限制級戰警》的報導，請參考前期影評報，請點選此處、此處。）
（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」）

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《誰敢來晚餐》 Guess Who／2005

編劇：威廉羅斯William Rose、大衛羅恩David Ronn
導演：凱文朗尼蘇利文Kevin Rodney Sullivan
主演：艾希頓庫奇Ashton Kutcher、伯尼麥克Bernie Mac、柔依莎達娜Zoe Saldana
3 Black Chicks 「三個黑妞看電影」作者：Diva
（譯註：其實這算不上英國的影評，美國的影評才對。不過，像這樣一個有關「白人男孩愛上黑人女孩」的電影，你真的該讀讀『三個黑妞看電影』的意見才對。）

這是部有趣的電影，無論你用什麼角度去看，都會引發爭議。雖然影片的確有談到種族的問題，但是我希望你還是能拋開這個角度。我知道這部片是有關不同種族的劇情，一個男孩跟著女友，回去她家作客，因為雙方的種族不同，然後發生了許多事情。儘管影片已經丟掉許多最好笑的部份了，但是你依舊可以好好享受這部片。

儘管這樣說，但是如果現在把種族／性別狀況顛倒過來呢？白人女孩帶回一個黑人男孩，還是一個白人男孩帶回一個黑人女孩呢？這樣說不定可以引發某些深度。因為我們知道，把人物的性別或者種族換一下，保留原來的對白，表示還是會有人深陷麻煩。

總觀來說，我還是喜歡這部片。當然我會擔心所謂黑人父親的形象是否過度被醜化或者威嚴化。不過我很快就消除了黑人父親不喜歡女兒的疑慮。我唯一不喜歡的是劇中的白人小子所說的那些黑人笑話。雖然他是黑人家庭唯一的異數，他也在說笑話前解釋的很清楚，減少了笑話的殺傷力，但是讀者們，讓我告訴你，我的老公是個白人，他可從來不敢這樣。他從來不會把自己搞成黑人公敵，他連想說個黑人的笑話都不敢。

我也不喜歡影片中那票黑女人聚在一起東家長西家短，我不是說這種狀況不存在，因為我跟我三個閨中密友就是會聚在一起，但是我們的狀況可比電影那樣還要高明啦。此外片中那種跟父母親的關係對我就很有說服力，讓我想到我跟我父母親的關係，讓我忍不住笑開懷。

雖然片中有些笑話實在太糟，某些演技也過於誇張，不過這部片還是非常有娛樂價值。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影人影事」）

影評放映室──文／Arrhythmic Riffle

《花與愛麗絲》 Hana and Alice 日／2004

編劇：岩井俊二Shunji Iwai
導演：岩井俊二Shunji Iwai
主演：鈴木杏Anne Suzuki、蒼井優Yû Aoi、大澤隆夫 Oosawa Takao

「每次看完岩井俊二的電影，總會難以扼抑地傷感著，為我那從未開始起跑的青春。」忘了什麼時候寫下了這樣的句子，應該是個清爽而安靜的夜晚吧，就像現在。

成功高中旁的馬路從未如此靜默過。我想起某個模擬考結束，一個人坐公車到欣欣晶華看電影，我還記得那部電影是《第三類終結者》。八年過去了，零五年四月二十五日，為了《花與愛麗絲》的特映會，同一個地方擠滿了女學生為主的觀眾，不明就理的我才發現蒼井優即將登場，五分鐘前我才第一次搞清楚她的名字。

以電影中的生澀腔調，蒼井優說了句難以理解的話，後來才知道那是「要認真看歐」的意思。好甜美的女孩，延續著來自電影中令人心悸的可愛，連較為低調封閉的鈴木杏，都散發著一股難以言喻的淡淡靈性。這就是青春嗎？

像《情書》一樣，《花與愛麗絲》的原點是幾近不可能的超現實－宛如神蹟的相似，與近乎低能的騙局。即使含蓄隱諱，花（鈴木杏）對雅志是一見鍾情的，不若愛麗絲的大膽直率（蒼井優），她只能悄悄地用相機記錄著雅志的喃喃自語。

因為是一見鍾情，所以不講道理，雅志、花與愛麗絲，以各個自覺或無意的想像愛慕著彼此，即使一切盡是純屬虛構，都是無關緊要的。並不是只有在青春的世界裡，愛情才是唯一的救贖；即使離開那如陽光沐浴的溫暖過去，我們都還是保留著那割捨不掉的單純渴望。

於是雅志不需是實然而完整的個體，而是空殼、人偶，或形而上的存在─當然，我不會說他有著非常形而上的眼神，那只是純粹的失焦與痴呆罷了─就算只會傻笑與發呆，就算如此淡泊，他在這首青春的頌歌中，也是有意義的。

雖然，他只是譜線而已，而不是上面真正的音符。

「雅志」在意義上的稀薄而虛幻，恰若被藤井樹化的渡邊博子，只是渡邊博子有自覺地發現自己可能只是某個記憶中微弱的光的實現而已。花藉著虛構的記憶湊合著自己和雅志，雅志倚著外來的想像中摸索著自己對花與愛麗絲的迷惑情緒，愛麗絲則將對父親濃郁的思念地灑入了對雅志的愛情想像。

電影沒有明說父親對愛麗絲有多麼地重要，開朗的她終究是個渴望父親的小女孩，有著比自己還要孩子氣的母親，一個會把自己說成鄰居小孩的母親─難怪她如此地擅長做戲，遠優於始作俑者的花啊。

我愛你，愛麗絲對父親說，這時候要說再見啊！父親揮著手。日本人大概不知道，再見這兩個字本身就已經被沉重化了，配合著語氣和聲調的調整，與其說是我們將會再見面，不如說是某種永別還比較恰當啊。我們什麼時候再見面呢？我會再打電話給妳；是什麼時候呢？愛麗絲自己也知道的，她害怕這是最後一次見面。當她背對著雅志走開，是不是把那害怕父親消失不見的心情也放進去了呢？

而不同於堅強的愛麗絲，花依舊是那個躲在花屋的孩子。因為愛麗絲，她來到了芭蕾舞的世界，可是我們始終看到的是愛麗絲的舞步，花並並沒有真正地走出來，她只是終於把頭探出來罷了。

於是，就算擁有了愛麗絲，她還是繼續躲著，遠遠地用相機記錄著雅志的喃喃自語─她是這樣才想加入相聲社的不是嗎─像林月珍收集張士豪的寶特瓶與籃球，即使在雅志身旁她依舊是放不開的藏匿著的，藏匿在編造出來的記憶之後，藏匿在愛麗絲協助羅織的幻象迷宮裡。

直到她看到了那象徵性的紅心艾斯，直到她以驚人而壓倒性的勇氣祝雅志永遠幸福快樂，她才終於在淚水與心痛之中重生，真正地從花屋那與自己同名的避風港中走出來─當然小風也有功勞，花粉需要風才能飛到他方孕育出嶄新的百花齊放不是嗎─只有在對自己與愛人坦承，花才真正地離開了那形而上的花屋，然後真正地舞動著奔馳著綻放著。多麼快樂啊，那最後的步伐。

諷刺的是，就在她感受著那最後的親密─替穿著和服的女人繫腰帶意味著多麼親密的行為啊─並下定決心要道別的時刻，雅志突然急轉直下地真的喜歡上自己了─真不知道從何說起啊，這純屬虛構的一切，但真正的愛情又有多少不是虛構語幻想出來的呢？

不斷地說，就會成真了。好像真有這麼一回事啊，只要妳擁有無以倫比的執念，以及狂於想像的意志。我忍不住想到《第三者》裡的愛麗克絲啊，同樣的壓抑著寂寞著，也同樣的為了那所謂的愛瘋狂地前進著，即使是無解的虛構的，都在所不惜。

然而這一切終究是美麗的。

愛麗絲迴旋著跳躍著，音樂很輕快，廣末涼子在一旁很可愛，但都比不上那舞動著的美麗，這絕不是因為什麼內褲很可愛的理由啊，是我也會選愛麗絲的，那生澀的表皮下埋藏著的是泉湧著回憶與情感的靈魂啊，對父親的對生活的對舞蹈的，多麼專注，連那對賤胚姊妹花都閉嘴了呢。

愛麗絲也終於綻放了。那紅心艾斯，深深地蘊含著與父親美好回憶的象徵物，就這樣送給了雅志，請放在抽屜的深處，偶而看到時請想我一下，這或許正是普遍的來自青春靈魂的直覺告白啊，多年前一個女生這樣對我說的時候我並沒有這樣的自覺，直到後來我才深深地了解到那是一種多麼地想被思念被記住的心情。請愛我吧，沒有人這麼說的啊！這時候就要說，請不要忘記我，請偶而想起我，就像該說再見的時候，就要說再見啊。

因為記憶中的愛情就像重要時刻的紀念鋼筆一樣，不是拿來反覆使用的，那只會讓它磨損耗盡而已，所以要深深地收藏著，小心地保護著，直到有一天清理抽屜、翻閱記憶時，才驚喜地發現它依舊在那裡，始終如一，就像《情書》裡的清晰素描，總是沉睡在某個安靜的角落，等待你不經意地打開它，讓溫暖的陽光輕輕地將它活化。

一如最後的埋藏著遙遠甜蜜的紅心艾斯，以思念反覆纏繞交織出的愛戀，然後在純粹到極限的愛情與友情融合之後，化為同一的無私溫暖。

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《誰敢來晚餐》女主角柔伊莎達娜專訪

About.com 作者：Rebecca Murray

問：你可否談談你在片中的角色？
答：我飾演伯尼麥克的女兒，泰瑞莎，他從小就教育我去愛這個世界，所以我就遵照他的指示，把他教導我的成果帶回家來給他看，結果把他嚇死了。

問：在拍攝現場跟伯尼麥克、艾希頓庫奇的相處如何呢？
答：非常的驚人，因為我景仰他們二位非常久了。能遇到他們就讓我非常的高興。他們不僅有才華，待人也很有禮貌。我從他們身上學到許多喜劇的表演，我現在得到了兩個新朋友，跟他們合作這部片，讓我很想推薦給大家。

問：跟哪位合作最讓你想笑場呢？
答：誰最容易讓我想笑嘛？這個我不能說。其實兩個都一樣，都很會逗人哈哈笑。有時候，光看他們的表情，我就會笑場。害我只好必須先離開現場，深呼吸。導演說我可以休息久點，但是那真是歇斯底里，我就是停不下來，因為他們反而會用那種嚴肅的表情看我，「怎麼啦，我什麼都沒做哦？」他們這樣反而搔到我癢處。

問：他們會即興演出嗎？
答：其實我們都按照劇本，不過也加入了很多個人的想法，因為這是一個每個人都很容易引發共鳴的題材。

問：你認為本片有什麼訊息想告訴觀眾的嗎？
答：影片有其嚴肅偉大的主題。我們都教育小孩子要無私地去愛世界，熱愛自己所做的每件事情。但是對於家長呢，正好可以反問自己究竟對子女的教育是否如此，反問自己的心胸是否開闊，這是關於人生的課題。如果我們把這樣的課題可以帶給觀眾，成為他們生活中討論的話題，那麼就對我們的人生更有益處。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影評最前線─英國線」）

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#357

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sun May 8, 2005 11:50 am
Subject: 《如果再愛一次》If Only

chweng

因為最近電影市場上吹起了日本的「純愛」風，但是沒想到這部英美合作的《如果能再愛一次》，在「純愛」的主題上，也不輸給日本人。

這天是莎曼珊生命中最重要的一天，因為她遠渡重洋來倫敦，就是要在音樂學院的畢業公演上，驗收成果。不只如此，她的英國男友伊安也有個重要會議要進行，如果一切順利，也許對方有可能跟她一起回美國，商討婚姻大事。但是這天似乎運氣不順，一早就燙到手，出門被路人濺了一身可樂，連伊安的投資會議也被她攪亂了。在一連串的出槌之後，這晚莎曼珊決定跟男友分手，自己一個人回美國，但是最慘的才剛要開始，她出車禍，掛了。

人生不能重來，電影卻可以。就像《現在，很想見你》，死去的母親澪可以信守承諾，在雨季回來探望老公與小孩，三人重新展開生活。《如果能再愛一次》的莎曼珊也復活了，倒楣的一天重新開始，唯一知道箇中玄機的卻是男友伊安。於是他想盡辦法要把握第二次機會，才知道命運是不可能改變的，他唯一能做的是，就是早點讓莎曼珊知道自己的心意，把握這最後的一天，變成他們最快樂的一天。

影片兼具了《今天暫時停止》《小氣財神》的趣味，男女主角分別從錯誤中不斷學習、改進，想要留住對方；而電影前後也恰成反比，各自呈現出一段交往當中，男女雙方的各自觀點，增加了愛情主題的多樣性。就像日本的「純愛」電影，愛情勝過一切，《如果能再愛一次》也拒絕去解釋「人死如何復生」，「時光如何倒流」的問題，帶領觀眾穿越了倫敦的大街小巷，拍出了這個城市的另類美景。

這部片儘管無法擺脫吹捧女主角兼製片珍妮佛羅芙海薇之嫌（讓她開口唱歌就算了，結尾還要再打歌一次，很怪，難道歐美歌壇都人才出缺中嗎），不過浪漫催淚指數絕對不輸給東洋純愛片。《如果再愛一次》示範了如何「在倫敦的中心呼喊愛情」，簡單的故事，效果卻很正。

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#358

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Mon May 9, 2005 12:36 am
Subject: 《限制級戰警2：極限公國》XXX : State of the Union

chweng

馮迪索主演的《限制級戰警》，我只喜歡前半部當他還是叛逆小子，接受各種考驗特訓時的孤傲，但是當他出任務時，整部片的趣味也就沒了──就像他們想諷刺的 007電影那樣，你猜都猜的出來會發生什麼事情。更妙的是，劇中人感到前所未有威脅的世界末日與大壞蛋，其實離觀眾很遠，更不在乎主角的死活了。

於是換掉了馮迪索的《限制級戰警2：極限公國》到底還能怎樣呢？妙的是，沒有了光頭猛男，電影突然「活」起來了，變出自己的生命力，也不光只是個「叛逆版的詹姆斯龐德」那樣而已。

這點，要感謝美國境內廣大的黑人同胞們。

《限制級戰警：極限公國》劇情很簡單，就是美國的國防部長想要叛變，當然所有的軍事叛變都得掩人耳目，才能把總統拉下來。而我們的主角，達流士，是一個已經在軍事監獄坐了九年牢的黑人上尉，他滿腔憤怒，當然不把國家安危當一回事，他只想好好地大開殺戒，痛快打一場。

不過，請來饒舌歌手冰塊酷巴，來演出這號人物，到底有什麼意思嗎？你得回到電影的叛變主題，也就是美國首都華盛頓。這個城市，其實是全美黑人居住最多的地方。為什麼呢？因為美國黑人認為在首都的種族歧視會最不嚴重，政客們好歹會想辦法管一管，於是華盛頓就成了最多黑人同胞居住的地方。劇中的英雄達流士，也是一個出身此處的人物。

最妙的地方就在這裡，其實美國軍隊當中，有色人種也佔了一大部分。《搶救雷恩大兵》因為沒有忠實描繪出，諾曼地登陸時有許多黑人同胞喪命的史實，史匹柏就慘遭砲轟。而有色人種大多數選擇從軍，當然是因為這是可以賺錢、翻身的好機會，是窮人唯一的出路。他們其實是整個美國社會、民主體制，之所以能順利運作，全靠他們默默維護其安危，但是沒有人會感激他們的付出，就像達流士那樣。他雖然戰功彪炳，但也敵不過軍隊的政治鬥爭，只好被政客丟到監獄，英雄無用武之地。

因此影片看似是一個過氣英雄，如何重出江湖大打特打，但是電影更像是替黑人同胞平反：就算他們當慣了無名英雄，但是白人可不能把他們當成揮之即來，呼之即去的可有可無。於是當政變發生，唯一能超越體制與之對抗的，居然是我們的主角，號召的那票街頭混混黑幫。引用劇中人說的台詞「沒想到世界竟然落在一群盜匪手中」，這時就有意思的，難道穿西裝打領帶、身著軍服的叛變將領，就不算是另一種「盜匪」嗎？當黑幫混混搶走了在街頭橫行的坦克（真是「六四天安門」的翻版），砲轟美國國會大大廈，討伐叛軍時，這樣的逆轉實在是有政治上一種「洩恨」的樂趣。他們的確是在伸張正義，但不再是為了虛幻的國家（大美國），而是自己的生存與自由。

於是你把片中出現的饒舌音樂、各種名車跑車、酷炫特技武打，槍戰爆破場面，都可看坐視某種黑人文化的「延伸」（當然，這也有可能是製片膚淺地認為，黑人觀眾就是喜歡看這些元素）。不過，當被體制遺棄的達流士，在緊要關頭解救眾人的時候，這真是一部「顛覆」常理，「挖苦」現實的電影。只不過，裡頭有許多用錢堆砌出來的電腦特效，很容易被人忽略罷了；而影片出現的女性，無論哪種膚色，都是無關緊要的花瓶，也真是給整體成績打了折扣。

我突然想到吹牛老爹之前說的，他想毛遂自薦當下一任龐德，「也該是讓黑人當007情報員」的時候了。的確，黑人真的比光頭猛男有趣多了。

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#359

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Mon May 9, 2005 2:55 pm
Subject: 影評報：《恐怖蠟像館》《空屋情人》《王者天下》《挪亞方舟：聖經的啟示》，《花與愛麗絲》，芭莉絲希爾頓真是王道！

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本期主旨：《恐怖蠟像館》《空屋情人》《王者天下》《挪亞方舟：聖經的啟示》，《花與愛麗絲》，芭莉絲希爾頓真是王道！

影評連連看

《挪亞方舟：聖經的啟示》 The Days of Noah

出處	作者	摘要
《香港明報》	石琪	「只能說，由港人『遠征探險』又能在影院公映的獵奇紀錄片，總算難得一見，引起好奇。可惜很業餘，和世界水平大有差距。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」）

觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《恐怖蠟像館》 House of Wax

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	典型的恐怖片發展模式，卻更為驚聳，灑狗血的畫面看來更加過癮，原本以為是恐怖蠟像館最恐怖，沒想到原來XXXX都是蠟像館！	還是一樣，壞人怎麼都殺不死，一開始的畫面，與後來長大後的發展，關連不強。	3.5
王麗莎	電影最後的半小時，是我看過最搞笑、最顛覆的恐怖片。是製片喬西佛發掘了一個西班牙的新銳導演，讓他控制的很好。	巴黎絲希爾頓。此外本片的原版，是我小時候看過被嚇到睡不著的電影，本片的新版很難去營造恐怖的氣氛，可能是因為現代的觀眾看多了恐怖片。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─英國線」、「影人影事」）

《空屋情人》 3-Iron

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	金基德再度運用他一貫「缺陷中的圓滿」，將性與暴力處理得完美卻又擊中痛處，這次的故事游刃有餘，較前四部作品更為成熟！	無缺點。	5
翁健偉	直指都市生活的重心與荒謬，證明了金基德對於事物觀察的用心果然別出一轍，許多深入淺出的比喻與安排，幾乎是一看就懂他想傳達的意念，也替影片增加了深度。	金基德真的讓蔡明亮的麻煩大了.....Orz	4
愛麗絲	金基德終於擺脫了暴力與色情的惡夢，出現了溫柔的本質。	剪接突兀稍嫌粗魯。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─美國線」）

《王者天下》 Kingdom of Heaven

影評人	優點	缺點	得分
王麗莎	沒料到奧蘭多布魯竟然可以撐起整部片，全片演員的演出都很優秀。	犯了所有大師在後期作品的問題，文以載道使命感太強，後半部的剪接似乎沒辦法決定，該如何把整個故事凝縮成兩個半小時的電影。	3.5
愛麗絲	還原十字軍東征的歷史真相，為信仰而戰只是殘酷的生存掠奪，生出慘不忍賭的貪婪教棍而已。	沒看到，或者導演從頭到尾的灰色畫面是為藝術而藝術吧！	5

《挪亞方舟：聖經的啟示》 The Days of Noah

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	故事方向迷人。	攝影粗糙。	2

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評連連看」）

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《空屋情人》 3-Irons 韓／2004

編劇：金基德Ki-duk Kim
導演：金基德Ki-duk Kim
主演：李升燕Lee Seung-yeon、李賢均Jae Hee、Hoon Jang、Se-jin Park

moviefone.com 電影通網站作者：Aaron Hills

泰秀騎著摩托車在南韓過著四處遊盪的生活，他的時間都用來闖入那些屋主不在家的房子，然後在裡頭大搖大擺地生活。雖然這樣的「嗜好」是非法的，不過他的目的不是去偷東西。當他要離去前，他會在屋主的全家福照片前自拍合影留念，還順便修東西，洗衣服（泰秀啊，你忘記替他們買日用品啦）。韓國導演金基德，大概是在美國最有知名度的現代導演，新片《空屋情人》是他個人一部很有詩意，卻又在泰秀與不快樂的主婦仙樺之間，發展出深刻愛情的電影。泰秀帶著仙樺逃離了飽受老公虐待的家（順手還拿了一把他的高爾夫球杆，你猜猜看是幾號呢），於是仙樺跟泰秀展開了一段十分特別的關係，他們一起繼續闖入別的空屋。透過金基德魔幻的手法，那種殘酷又寫實的幽默，就算泰秀、仙樺幾乎是沒有台詞，這還是一部叫人印象深刻的電影。

感謝好萊塢，因為他們沒有種想要重拍這部簡單卻深刻的愛情電影，畢竟這部片的男女主角之間可是徹底的無話可說，但是卻能透過兩位演員把影片的詩意與角色的關係詮釋的很好。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」）

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《恐怖蠟像館》 House Of Wax 美／2005

編劇：查德海斯Chad Hayes、凱莉海斯Carey Hayes
導演：豪梅寇勒特瑟拉Jaume Serra
主演：查德麥可莫瑞Chad Michael Murray、伊麗莎庫斯伯特Elisha Cuthbert、芭莉絲希爾頓Paris Hilton、傑瑞帕達里基Jared Padalecki
HorrorReview.com 「恐怖片大觀」作者：Horrow Bob
（譯註：其實這算不上英國的影評，美國的影評才對。不過，恐怖片術業有專攻，所以恐怖片影評亦然，讓我們來欣賞這位美國恐怖片迷的精闢見解。）

隨著暑假的到來，今年第一部恐怖片也在五月份於戲院上映，沒錯，這又是一部重拍的電影，一九五三年《恐怖蠟像館》的新版本，不過基本上故事跟原版的差很多了，不是文森普萊斯主演的那個故事，相反地劇中有一個殺手叫做文森，就是為了向他致敬。

這部片我有幾個不滿意的地方，就是芭莉絲希爾頓的戲份太少了，電影一開始我還以為她的戲份會很多，雖然伊麗莎庫斯伯特無論在演技或者長相上都比她高明很多。此外芭莉絲從頭到尾就是不斷地講手機（其實這點挺好笑的，因為現實中她的手機通訊錄被駭客破解，而且她真的在片中講了好幾百次手機），還有她跟她劇中男友在戲裡頭親熱場面被人用V8偷拍的部份也顯得很假。這些事情都剝奪了我對這部片的注意力，而且跟劇情本身一點關連都沒有。當然啦，芭莉絲本人倒是有小小脫衣舞，我想這是因為這部片想訴求那些色瞇瞇的小男生觀眾吧。

但是回到電影本身，這部片的劇情設定實在是太慢了，害我覺得好無聊。幾乎是什麼事情、什麼細節都要解釋清楚，以至於電影都開演了半個小時以上才會有人掛點。但是從有人死掉開始，全片到結束都非常的正點。同時我認為在電影中飾演兄妹的查德麥可莫瑞、伊麗莎庫斯伯特兩位演員的表現都很優秀，只不過某些時候感覺還是有點像是在演戲的不真實。

至於說到特效呢，《恐怖蠟像館》的確有很正點的特效，我不太清楚這部片是否有運用到大量的電腦繪圖特效，但是就是很棒。我想這是近期內看到特效運用最棒的電影。結尾也很棒，當然我不會洩露出去，至於芭莉絲在本片的死法呢，反正製片都已經先說了，所以啊我個人覺得死法也還好啦。

總而言之，我想本片的評價會挺兩極的，有些人會喜歡有些人會討厭。你也可以等DVD發行。不過你想看芭莉絲的死法，或者想看電影結尾的大決鬥，那麼建議你現在就去看吧。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影人影事」）

影評放映室──文／elv51

《花與愛麗絲》 Hana and Alice 日／2004

編劇：岩井俊二Shunji Iwai
導演：岩井俊二Shunji Iwai
主演：鈴木杏Anne Suzuki、蒼井優Yû Aoi、大澤隆夫 Oosawa Takao

去看了試映場的《花與愛麗絲》，這次岩井俊二揮別《青春電幻物語》殘酷暴力的青春，重採仿似《情書》」般的校園場景，熟悉地在我眼前如投影片般播放，那樣青春無敵、友情萬歲的主題，把我拉進緬懷校園的列車裡。

《花與愛麗絲》是日本知名導演岩井俊二於2004年的作品，也是意外逝世的攝影師筱田昇最後一部作品。

內容敘述花與愛麗絲是一對要好的朋友，花喜歡上社團的宮本學長，宮本在一次意外中撞到頭倒地，花於是撒謊騙他自己是他的女朋友，宮本半信半疑，花更扯出愛麗絲是他的前女友，宮本得了失憶症的謊言..…宮本在「治療」無中生有的病狀時，與愛麗絲卻慢慢建立起感情，愛麗絲原本是要幫助自己的朋友，結果竟然也喜歡上宮本了…...

以上是電影公司主打的故事劇情，但看完整部電影，與其說是三角戀愛的故事，不如說是兩個女生的友誼旅程，劇中除了三角戀愛的主線，更有愛麗絲她的家庭故事，芭蕾舞社團與相聲社團的故事，可以說支線眾多。

雖然分散了主線的力道，但岩井俊二仍把支線處理得有聲有色，其中愛麗絲與她已離婚的爸爸相聚的那一段，爸爸教她說中文，「再見」、「我愛你」…...更是煽情地恰到好處，我個人非常喜歡這一段。

主要演員精彩的表現很多，諸如花背對著宮本落淚的戲（哽咽地說不出話來，實在敬佩起純情的偉大）、愛麗絲假裝替宮本算命的戲（看她傻氣的表情就夠逗了），當然還有愛麗絲跳起芭蕾舞，那樣翩翩令人讚嘆的姿態等等。

配角也是光芒四射啊，相聲社團愛秀的學長，恣意替社員取名字，謊稱自己年邁的祖母來看表演，硬是要自己上場....…奇怪他們怎麼不想退出這個社團呢？第二位，試鏡的極敬業小姐，人家都已經喊卡了就不要再演了嘛....…這些配角都令人狂笑，怎麼辦到的啦！

我最喜歡的一段是在海邊尋找紅心A撲克牌的戲，找到紅心A的人就能發號施令，結果，愛麗絲與宮本都意外拿到紅心A，愛麗絲立刻說：「我拿到紅心A了，我要說什麼呢....…宮本學長，跟花分手，跟我在一起吧」，那樣令人快要窒息的緊張感，實在太棒了。

總的來說，《花與愛麗絲》挺值得一看，岩井俊二的純愛電影與筱田昇獨有的逆光攝影，搭配起來真的特有味道。

被「青春電幻物語」嚇到的觀／elv51眾這次可以安心地回到電影院去，雖然片子過長，主題有時會偏掉，但我在觀賞的時候，一直被帶回仍在校園的美好時光裡；人已經不青春了，但心，偶爾還是需要純情的勇氣。
　
《花與愛麗絲》喜愛指數：8/10

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考前期影評報，請點選此處、此處、此處。）

網址連結：elv51

半瓶醋響叮噹

（編註：寧缺勿濫，所以本單元繼續暫停下去。）

影人影事譯者/偉哥

（編註：為了填補空白，所以變出這個單元，閱讀時不要太認真）

《恐怖蠟像館》女星兼全美上流名媛芭莉絲希爾頓專訪

Wisconsin State Journal 威斯康辛州新聞作者：Derrik J. Lang

對於那些認為芭莉絲希爾頓不過是個在電視實境節目上假到不行，現實生活中有錢到被寵壞的人而言，她其實是出人意表的真誠。

她從不花心思掩飾自己的愚蠢舉止，就像她給小狗穿上的那些服裝，還有那些狗仔隊拍的照片，結果呢？這些只是不斷炒作讓她在媒體上知名度不斷暴增而已。

芳齡24歲的芭莉絲，如今進軍演藝圈，《恐怖蠟像館》不過是她處女作，此外還有兩部新片要上映。但是提到她成天不斷被八卦小報炒作的私生活，她表示寧可在銀幕上飾演家庭主婦，也不想扮演派對女王。

現在只缺了一個老公，兩個小孩，芭莉絲的夢想似乎就要成真囉。其實，她現在擁有的可多著呢：自有品牌的香水、自有品牌的夜總會、自有品牌的珠寶首飾，如今她正在打算推出自有品牌的旅館，此外還有服裝、化妝品，以及個人的專輯要等著上市。

為了新片的訪問，芭莉絲把紐約蘇活區的一間飯店房間，氣氛炒熱成有如小孩的玩樂屋。一盤沒吃完的炒蛋就丟在床上，化妝包跟枕頭散落在沙發上。咖啡桌上居然全部都是維他命空瓶。兩位笑臉迎人的公關人員帶領著專屬的髮型師、化妝師入內要替她打扮。

手上抱著她心愛的愛犬吉娃娃小叮鈴，芭莉絲本人有點睡眼惺忪，開心地頂著大濃妝回答許多蠢兮兮的問題，除了前男友「新好男孩」的尼克的名字不能問以外，她倒是很大方地回答了許多敏感問題，包括她的性愛自拍錄影帶，電視節目「簡單生活」的合作女星妮可李奇，以及她在《恐怖蠟像館》的床戲跟死法，最叫人吃驚的是：芭莉絲只想過簡單的生活。

問：你如何描述自己的職業呢？
答：我不知道啊，我是女星，也有自己的品牌，我也是女商人啊，我想這些都是。

問：如果只能選一個的話？
答：女星好了。

問：你有看八卦小報怎麼寫你的新聞嗎？
答：我從不看八卦小報，我只注意他們在頭版封面上有沒有把我的照片印的很可愛。

問：你有看部落格嗎？
答：那是什麼？

問：就是網友可以在網路上寫自己的新聞。
答：不，我不會在網路上讀什麼東西，我只收自己的e-mail而已。我討厭別人成天坐在電腦前，卻寫些其實他們自己不認識的人的種種事情。

問：你恰好說的就是我的工作內容。

（芭莉絲的公關忍不住笑出來了）

問：我相信你一定收到許多劇本，為何你答應演出《恐怖蠟像館》？
答：因為這是部有趣的、關於青少年的暑假檔電影，當我讀劇本時，我還看了原版的電影，發現挺恐怖又有趣。此外是製片喬西佛的關係，我從小就認識他，所以當他希望我加入演出時，我很高興。

問：你可以談談你所扮演的人物嗎？
答：她是個小鎮女孩，一個性感的女孩。

問：你在片中有很多親吻的戲，這是怎麼回事？
答：這挺難的，因為我從沒做過這類的事情。我當時的男友，知道了，還很忌妒。

問：當時的男友，誰呢？
答：我不要說他的名字。

問：電影一開始的時候，還有幾個被偷拍的親熱鏡頭，這是誰的點子？
答：劇本裡頭就寫了，我只是照著演。我要告訴大家，我可以開我自己的玩笑，凡事不要太認真。

問：你有想過自己未來十年後的生活嗎？
答：我不知道。我會嫁人，然後結婚生小孩，當家庭主婦。

問：哪一種的家庭主婦？
答：優秀的。我會煮飯我也會打掃。

問：你自認為何如此受歡迎呢？
答：我不知道，也許就是我當我自己，不當別人。我好像是美國的公主。

問：你現實生活中有什麼最害怕的嗎？
答：不知道呢，死亡吧。

問：為何怕死呢？
答：因為我不知道人死後會發生什麼事啊。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影評最前線─英國線」）

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#360

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Thu May 12, 2005 12:48 pm
Subject: 《孤戀花》

chweng

台灣的電影消費者，一聽到「台灣電影」，直覺反應就像是恐怖片裡頭死命逃生的主角，頭也不回地急忙逃出戲院。這個現象能怪誰？近十年來，有太多的台灣電影，分明就不是懸疑驚悚片，卻很喜歡在考驗觀眾的智商與耐心，忽略了觀眾之所以買票看電影的一大動機。

可以讓人感同身受的想像力。

觀眾當然不能像《蜘蛛人》一樣飛天遁地，但是卻能認同他在天賦異稟與當個凡人的掙扎；觀眾也沒去過《魔戒三部曲》的「中土世界」，但是卻能認同主角們在面對邪惡強權時，所能堅持到底的勇氣、善良。這些好萊塢電影都充滿了距離現實很遙遠的想像，觀眾永遠不可能在現實中體驗得到，卻在畫面上做到讓人信以為真的地步，於是觀眾的想像力被啟動了，也就感同身受。

《孤戀花》當然不是一部在講什麼「超能力」「正邪大戰」的奇幻電影，但是這部片卻有很強、很強的想像力，將白先勇的原著，變成了一個時光吸塵器，把超過五十年前的上海、台灣等景象，一一忠實地呈現，過程中卻沒有什麼數位特效助陣。

於是這部片完成了近年台灣電影所辦不到的一項任務：一種真正可以感同身受的想像力！

袁詠儀飾演的雲芳，在赤化前的上海百樂門夜總會是紅牌大班，她接納了被人欺負的五寶，把她提拔為夜總會的頭牌歌女；而當雲芳逃難到台灣，為了生活不得不到東雲閣酒家上班時，她又憐惜無人疼愛的娟娟。對，這是白先勇的原著，但是裡頭有太多讓電影工作者沒辦法「影像化」的細節，像是逃難時的上海碼頭，上海的歌舞昇平，還有政府剛剛播遷來台時的許多克難生活場景與細節。跟女主角身上的旗袍相比，這些畫面的難度絕對不亞於讓「蜘蛛人」在紐約天上亂飛。

但是導演曹瑞原的功力顯然比「蜘蛛人」還強，他很大方地用攝影機的鏡頭，像是大衛魔術在施展魔法那樣，拍出了小說裡頭那些超過半世紀以前的時空！從主角們的穿著、打扮、說話方式（這裡頭有上海髒話，也有台灣髒話，而在東雲閣酒家出現台語跟日語交叉運用，更是一絕），還有他們使用的傢俱、浴室，甚至三輪車走過的街道，東雲閣酒家前的小夜市（夜市還有賣愛國獎券的小攤子）.........。他把這些小說沒有也不必交代的細節，通通巨細靡遺地展露在觀眾眼前。它讓我們看到，五十多年前的人們，就是這樣地生活，就是這樣地愛恨情仇（這部片只有一個水龍頭不符合那個年代，建議大家可以親眼去找碴）。

因為在美術、視覺上的用心，所以才能說服觀眾，袁詠儀不再是那個說起國語來、廣東腔十足的港星，她就是那個看過千帆的雲芳；李心潔也不再是《見鬼》的第六感女孩，而是來自鄉下、惹人憐愛的五寶，所以她的遺言才會那麼真摯動人地感動了每個人；蕭淑慎也不再是那個成天被媒體寫著負面新聞、對著記者怒氣沖沖的女星了，她就是那個一輩子沒被人愛過、疼過的娟娟，所以身上無論怎麼痛，也不肯喊聲疼的倔強。

這場充滿想像力的銀幕奇觀，有其百分百的說服力，讓觀眾可以感同身受主角們的喜怒哀樂，所以我們才發現了電影的真正魅力，讓我們真正走入了時空。而《孤戀花》也不再只是小說原著當中，以上海VS台北的苦命女子輪迴之宿命，而有了女人與女人因疼惜所產生的愛情。劇中兩個時空觀點的對照，在當今兩岸交流又重新啟動的時候，賦予了整個故事新的意義，讓《孤戀花》重新確立了時代的地位，就像徐克的《東方不敗》給了金庸作品重新詮釋，注入一股新的能量。

《孤戀花》的精采，是編導演的勝利，也是這部片在每個環節上的講究所創造的效果（日後，當我要後代子孫說起那個年代的人事物，我只要放這部片給他們看就得了）。

等了好久好久，終於有部知道什麼是「說故事」的台灣電影出現了。

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#361

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Mon May 16, 2005 10:33 am
Subject: 《空屋情人》3-Iron

chweng

我常常掛在嘴邊的一句玩笑話就是，「如果我們有了金基德，還需要蔡明亮嗎？」我知道只有蔡導會笑不出來。但金基德《空屋情人》推出後，真的，蔡導應該有點危機意識。

這部片的劇情雖然很誇張，卻也建立在都市生活的細心觀察，還有一種戲謔的黑色幽默。青年泰秀的工作是騎車到處發傳單，但是他會過些時候回頭去巡邏自己曾發過的地方，假使發現傳單依舊黏在門口，表示家中無人，他就大而皇之開鎖進去，享受把別人家當自己家的快樂。當他越來越得心應手的時候，他無意間闖入了一間別墅，照樣過他的日子，不過別墅的女主人仙樺因為長年的婚姻不幸、家暴受害者，只敢躲在角落靜悄悄看著他橫行無阻。結果當泰秀跟仙樺發現對方的存在時，這個闖空屋的遊戲變成了一種彼此救贖。

韓國導演金基德常不諱言，他的作品深受蔡明亮的影響，《空屋情人》幾乎是活生生的鐵証。泰秀到處闖空屋的舉動，活似《愛情萬歲》的李康生，而泰秀跟仙樺完全沒有對白的人際關係與感情，也跟《愛情萬歲》一樣。但是金基德卻不因為主角的對白少，就把電影搞的很悶，劇中其他喋喋不休的角色非常多，似乎在對照話越多的人，其實彼此的心反而距離更遠。仙樺的沉默，從頭到尾就是對婚姻的無言抗議，比成天大吵大鬧還叫人坐立不安。

不過金基德厲害的地方是，雖然他也是在描寫人與人的疏離、孤獨等情緒，可是他的確用了很多淺顯易懂的手法（闖空門、高爾夫球、下廚、洗衣服、自拍、修東西等等日常生活），你大概只要想一下就能理解他的動機。最妙的是，他始終把李賢均不斷對著鏡頭放電的俊美偶像，儘管這個角色應是個超級怪胎，可是我們卻不覺得他很怪，倒是讓我想起了爆紅時面對媒體極端彆扭的言承旭，那種不發一語的不妥協，其實訴說的是一種不願解釋、也不想被任意詮釋的孤獨。

我唯一有意見的是，這部片的結尾。金基德喜歡在電影結束前，讓故事天馬行空、不做解釋已經是他特有的慣例，這次他卻在結束時上了字幕，有了清楚的解釋，這樣一來其實扼殺了某些想像空間。關於這點呢，他真該學蔡導在《愛情萬歲》讓楊貴媚大哭三分鐘的勇氣才對。

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#362

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Tue May 17, 2005 2:09 pm
Subject: 影評報：《再見鍾情》《希臘首部曲：悲傷草原》《稀人》《36總局》《精武家庭》，《巴黎初

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本期主旨：《再見鍾情》《希臘首部曲：悲傷草原》《稀人》《36總局》《精武家庭》，《巴黎初體驗》

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《王者天下》Kingdom of Heaven

出處	作者	摘要
《香港明報》	石琪	「然而整體不符理想，主要是人物劇情拖泥帶水，牽強呆滯，兩個多小時太長太悶，愈看愈不痛快。」
「Cinespot動映地帶」	晨曦	「不過論故事上的情節，其實仍停留在一般水平，未見太多令人驚喜的地方，但對一些本身熱愛史詩式戰爭片的觀眾，本片絕對能滿足到其需要。」

觀影指南

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《希臘首部曲：悲傷草原》 Trilogy:The Weeping Meadow

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	安哲羅普洛斯集大成的作品，企圖對希臘百年來的歷史做一個回顧。每個畫面都非常刻意去經營。透過劇中女主角的角色，如此的小人物，貫穿全局，是比較特殊，比較動容。	畫面實在是太美了，美到一種障礙，讓人會忽略導演想講的東西。	5

《稀人》 Marebito

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	算是很特別的驚悚片，故事的荒誕、拍攝的手法都是獨樹一格。男主角表現的很不錯。	喝人血的點子過於老套，許多地方的動機也不太明朗。	3.5
愛麗絲	終極恐怖的定義居然是性高潮，點子很讚。	可惜好點子只發生在最後半分鐘。	3
翁健偉	誰能料到清水崇也想挑戰蔡明亮？！一句台詞都沒有的女主角，發生在都市生活的超現實劇情，外加刀刀見血的暴力自殘，原來恐怖片也能討論生活中的疏離與瘋狂。	過於東洋怪談的玄學，以恐怖片來表現，顯得缺乏了戲劇該有的起伏而虛無，況且男主角長的很欠揍──李康生都沒有演的那樣欠揍──變得有點冗長。	3

《36總局》 36 Quai des Orfevres

影評人	優點	缺點	得分
薄荷葉	優秀的警匪片。簡潔俐落的情節舖陳，深入呈現警界黑暗和人性轉折。演員水準整齊，丹尼爾奧圖的演技尤其出神入化。	傑哈德巴迪厄的角色略嫌扁平。	4
貧窮男	法國版的《無間道》，男星丹尼爾奧圖表現很不錯。全劇都處在一個「好人被打壓、被欺負，小人得志」的狀態，的確很扣人心弦，觀眾會同仇敵愾，絕無冷場的法國鬥智片。	沒什麼缺點。	4
愛麗絲	比《無間道》好看多了，終於看到一部好看的法國警匪片。	從來沒看過這麼讚的法國片，實在無可挑剔。	5
喬喬	演技派男星，優秀的劇本，厲害的導演，構築出一部精彩的好壞警察相互對峙電影。主角們立場互換，導致對立衝突的戲份一氣呵成，轉折橋段峰迴路轉，全片高潮迭起。戲末結局伏筆下得漂亮。	很合情理的戲份轉折，難免少了一點驚喜。一些橋段安排的非常「理論」，讓精明的觀眾很簡單可以推演出後續的劇情。但是，戲份緊張程度讓人無暇深究。	4.5

《精武家庭》 House of Fury

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	黃秋生演技太好，攝影剪接的部分就不用挑剔了。	超現實的部分太陽春，轉場牽強。	4

《再見鍾情》 A Lot Like Love

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	男女恨不相逢未嫁時的浪漫氣息，總是可以替愛情片加分不少，尤其是當紅帥哥男星跟美女合演，完全不合現實卻讓觀眾深陷其中難以自拔。浪漫絕對是一種催眠術，而且是最厲害的那種。	不合現實的浪漫，導致無法仔細去感受角色人物的性情變化。不過，誰在意呢？！	4

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《36總局》36 Quai des Orfevres 法／2004

編劇：Dominique Loiseau、Frank Mancuso、奧利微馬歇爾Olivier Marchal、Julien Rappeneau
導演：奧利微馬歇爾Olivier Marchal
主演：丹尼爾奧圖Daniel Auteuil、傑哈德巴狄Gerard Depardieu、安狄度索里亞Andre Dussollier、洛契迪森姆Roschdy Zem、薇拉莉葛莉諾Valeria Golino、丹尼爾都瓦Daniel Duval、Francis Renaud、Catherine Marchal、Guy Lecluyse、
Alain Figlarz
strickly film school 「嚴格影評學校」作者：Acquarello

電影一開始，就是一連串平行剪接的畫面，呈現一群搶匪作案的畫面，還有在酒吧中不知大難臨頭還在嬉鬧的酒客。奧利微馬歇爾執導的這部片，將罪犯與臥底警探的生活呈現出來之際，也將兩者的差異模糊了。但是當兩位警察開始急著誰能先破案，誰就能當上總局長的位置時，一場關於黑吃黑、權力鬥爭，還有復仇的遊戲，就變成在街頭血淋淋、無所不用其極的鬥爭。導演之前曾是警務人員，也曾是攝影師，所以他掌握到那種驚悚的氣氛，本片無疑是一部成功的娛樂之作。當然本片的主要演員與配角的紮實演出，更是增加了不少效果。

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《再見鍾情》 A Lot Like Love 美／2005

簡介字體編劇：
導演：
主演：
triscali.co.uk 作者：不祥

這齣愛情喜劇主要是說一對情侶，花了整部戲的時間都在克服阻撓他們在一起的障礙，直到劇終才決定要在一起。《再見鍾情》可說有許多波折。遠在遲鈍的艾蜜莉，跟更害羞的奧利佛開口說話前，他們就已經在飛機洗手間玩起來了。接下來的七年，他們用盡各種方法想找出彼此的關係究竟是如何呢。

這部片真的很公式，幾乎沒有什麼新意，亞曼達皮特飾演艾蜜莉，一個十分自信，又十分矛盾的一個女孩，雖然自我防備能力很強，但是很顯然對奧利佛一見傾心。艾希頓庫奇則是用他迷死人的笑容，扮演一個容易被人捉弄的奧利佛。我想讓艾希頓演出這樣的角色不是他能不能，而是他要不要。

在空中的翻雲覆雨過後，這兩人又在領行李的地方冤家路窄碰頭了，艾蜜莉堅持奧利佛把剛剛的事情當作「逢場作戲」。當然囉，如果人性這麼容易遭控就好了，而且真的這樣的話，這部片就沒戲可演囉。相反地，這兩人開始了多年的糾纏，這部片有一個元素是頗被濫用的，除了那些文藝片的公式外，就是反反覆覆。命運不斷製造各種錯誤的時機，以至於他們不斷蹉跎下去。而電影也以「七年前」這樣的分段章節敘述經過，直到最後故事來到現在式為止。

影評放映室──文／亮軒

《巴黎初體驗》 The Dreamers 美、法、義／2003

編劇：Gilbert Adair
導演：貝托魯奇Bernardo Bertolucci
主演：麥可彼特Michael Pitt、依娃葛林Eva Green、路易士加維Louis Garrel

（編註：本期影評放映室，是本報創刊以來請到最有知名度的作者，亮軒先生。雖然他堅持自己寫的文字不能算影評，可是他真的把這部片電影想說的話寫出來了，所以經過再三死纏爛打後，他終於同意了轉載的要求。
在此感謝亮軒先生的文字！）

貝托魯特初體驗------《巴黎初體驗》觀後

雖然常常看電影，卻不一定深入了解許多製作的背景。知道有貝托魯奇這麼一號人物，可是從來沒有細細品味他的作品。看是一定看過，看的是那一部呢？就不怎麼說得上來。

晚上去看了一場他的作品《巴黎初體驗》，大為驚訝，這個世界上居然有這麼了不起的導演！

這部片子又是「巴黎」什麼的，大概希望讓觀眾聯想到他三十年前的《巴黎最後探戈》。其實本來的片名比較能夠達意：「作夢的人」。而最初這一部電影的原作是英國影評人也是一位小說家的處女作：〈神聖的純真〉(The Holy Inoocents)。

整個故事絕大部分都在巴黎的一間普通公寓裡進行，絕大部分也只是三位演員的戲，可想而知，鏡頭不細膩可不行。

故事的原始構想最令人著迷的是三個影迷把電影與真實相混的遊戲，使得真實的世界也蒙上了虛幻的色彩，讓人總是禁不住的會想，這一段是真的還是假的?是過去的還是現在的？是生活還是情節?原作如此之安排，就又讓人想起曾經得到過一九三四年諾貝爾文學獎的戲劇作家皮藍德婁，他總是玩弄著真與假之間無以分辨的把戲，如有名的「六個尋找作家的劇中人」，「理察四世」等等。也因其如此，這部電影很自然的就會讓觀眾發生哲學性的的省思。如果說可能有問題的話，那就是許多裸露與性愛的場景。這也不僅限於電檢處作業而已，同時牽涉到觀眾的欣賞習慣。感官上的感受，也可能掩沒了作者還是作品中原本要傳達給欣賞者的回味省思。但，這是觀眾自己的事，不屬於導演還是原作。

孿生兄妹不是偶然的安排，而是表現了人有生俱來的自我世界中種種問題。有依賴，有衝突，而又難捨難分，正是每個人內心世界之呈現。

這部電影可以與當年的《廚師、大盜與他的情人》相提並論，都是以情慾為主調的作品，卻經由這個路徑，探索到人性最深的世界。從官能到內在本來距離遙遠，藝術家就是要想法子縮短，而取用如此之題材，是對自己非常大的挑戰。

作品可以有細緻的、動人的、美感的、揮灑自如的等等不同的風格，當然假如兼而有之，善莫大焉。然而此片卻超過了以上的要求。頂級的作品，給人的感受是好像作者也不可能說明白他的作品是怎麼一回事，但是，欣賞起來就是過癮，就是覺得打到了心坎最幽深的低層。這種感覺，很像希臘古典悲劇給人的感覺，看過之後，有很大的震撼，然而總是說不清楚。本來嘛，如果能夠說清楚，就用不著拍戲，說說就好了。也唯其如此，才讓我們一再的回味。情色的場景那麼多，官能的表達那麼強，居然讓人一再的回味，真是不簡單。

電影中的絕品，常常是訴諸於人性深幽之處，又以具體的情節畫面表達，這就可能產生出很特殊的尷尬，那就是，可能在欣賞過之後，一時也不容易自我面對。我們總是無法避免亂倫的思想，總是有許多難的啟齒的遐想，自小到老不斷。這些思維卻可能是生命中很重要的部分，是可以把所謂生活的真實對比到虛假的抽象存在。除了藝術作品，很難以其他的方式舒放如此的情結。誰的內在遐想中沒有荒唐可怕的色情與暴力啊？誰在幻想的時候沒有可怕的任性啊？然而我們卻為了真實的存在而把這樣的生命禁錮起來，是的，那是現實上的必要，卻不必成為不可碰觸的禁忌。誰也用不著假裝他沒有這些說不出來的內心世界，要不然那麼多的色情與暴力的作品拍出來寫下來要給誰看？但是，又有多少人可以真正的把這個內在的世界絲絲入扣的真實的完美的表達出來?這樣超棒的電影作品，總是讓人在走出劇院的時候，無論是跟著你得情人，夫妻、子女、父母等等，都只能沉默著同行。觸及了最深的內在，讓人恐懼，卻又無從閃躲。人活在現世中那樣終究無法逃避的孤獨，至此點滴備嚐。

想來原作與導演都因這一部無論是原作還是電影的作品聯想到了奧林匹克諸神的故事。純潔、美麗、肆無忌撣。即便是在一片泥濘的世界裡，他們也是活在一個孤絕的情境中。就在巴黎的一間普通公寓中，也有如此纖塵不染的色相世界。女主角把自己打扮成維納斯的場景，緊接著就是性愛，真是絕佳的念頭。

最真實的人性超脫於善惡之外，然而藝術作品要表現出如此的超脫卻不簡單，毫厘之差，去之千里。他們三位俊美無瑕的男女，是活在一個混亂骯髒的世界中，但更加對比而出他們的無邪無忌。讓人印象深刻的一個場景是，父母回家，發現他們三個年青人赤裸裸的交纏沉睡在他們自搭的，夢幻也似的帳幕中。但是，整個屋子髒亂不堪，其實，整個外面的世界也充滿了髒亂與暴力，毛澤東的思想在那時正像麻醉藥一段的吸引著一知半解的年輕人，生與死的抉擇，也在年輕子弟純真而又柔弱的一念之間，他們彷佛隨時可以在血泊或是纏綿中化蝶而去。如此的畫面，讓人無法不疼惜導演刻意要表現的，如初放的花朵，如毫無瑕疵白玉般的生命，同時，也為生命中神秘的糾纏而感歎。

不能說是意外，總之，這一部電影的本質依然在片商扭曲的宣傳之之下，成了一部只有色情再無其它的作品。一刀未剪固然可以強調，但是，動輒「三P四P」「全裸演出，毫不扭妮」這一類的詞句等等，可能該想要吸引的觀眾沒吸引來，不必來的卻來了許多，白白糟塌了這麼出色的一部電影。

但劇院中的觀眾卻好像並沒有因此而格外的多，也許，想要看那種影片的人早就有了許多其它的方式滿足需求。九點半的晚場時間，對於台北不能算晚，整個劇院卻只有不到十個觀眾，這也引起我的一點感想。那就是，作為一個永遠不可能暢銷的作家，面對著貝納多貝托魯奇這麼樣的大天才也受到冷落的場面，再也不會有任何一句怨言了。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考前期影評報，請點選此處、此處。）

網址連結：亮軒筆記

半瓶醋響叮噹

（編註：寧缺勿濫，所以本單元繼續暫停下去。）

影人影事譯者/偉哥

（編註：為了填補空白，所以變出這個單元，閱讀時不要太認真）
（編註：寧缺勿濫，所以本單元休息。）

計時服務

#363

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sun May 22, 2005 3:40 pm
Subject: 《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》Star Wars Episode III Revenge of the Sisth

chweng

我不是很喜歡《星際大戰前傳》，正確地說，是之前兩部《威脅潛伏》《複製人全面進攻》。因為我知道，《星際大戰前傳》只不過是要解釋「黑武士」的由來，告訴觀眾原來在《星際大戰三部曲》當中，那些各角色的恩怨情仇是怎麼衍生出來的。問題是，想也知道《星際大戰前傳》的結尾，壞人一定會佔上風，所以這過程隨喬治盧卡斯怎麼安排都無所謂，因為結局一定要這樣演。

但是我喜歡《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》。這部片改變了我之前的想法：原來就是發生這麼多事情，所以這些角色往後的恩怨情仇才會這樣比「台灣龍捲風」還糾纏，比「台灣霹靂火」更霹靂。 <BR><BR>理由呢？就像《少林足球》片中，被打到落花流水的眾師兄們，星爺在場邊突然說了一句，「回來了，全都回來了」，這次盧卡斯也真的回來了。

他不再是拍攝兩部前傳時，那個處處綁手綁腳的導演；他也克制了詳細介紹各式各樣銀河系生活細節（那些跟劇情毫無關聯，卻不斷讓人分心的各種小玩意，從飛行器、外星人、到怪獸一應俱全），以免電影淪為「宇宙購物台」的壞毛病；他也決定在影片注入更多，一些與兩部前傳、還有《星際大戰三部曲》不見得風格能統一，可是卻能耳目一新的大膽嘗試。

所以我們看到絕地武士都可以像中國武俠片一樣，有高超的輕功前空翻跳躍出場。他們出手施展原力，照樣隔山打牛。甚至歐比王拿起光劍時的手勢，都不是原來絕地武士使光劍時類似武士刀的拿法。太好了，盧卡斯，你終於知道該怎麼拍武打場面才叫炫。

就連機器人R2D2，也像是換了作業系統般的威猛，活潑！全數位製作的R2D2，真的是一台抵萬台的超級機器人！

當然你也不會忘記，歐比王與安納金的師徒情決裂，這種人際關係的撕裂與翻轉，本來就是「台灣龍捲風」等連續劇公式，但是這次盧卡斯也塑造出不凡的氣勢，那種愛恨盡訴刀劍中的快意恩仇，恐怕真的也只有金庸筆下的武俠小說才能做到。而這段光劍對決的場面，也不負眾望火力全開。啊，所以我知道了，因為安納金經歷了這般劇烈痛苦的一無所有，所以他才會變成心狠手辣的黑武士。

以往的《星際大戰三部曲》，毫無疑問是科幻童話／神話的混合，莉亞公主就是公主，如同白雪公主一樣，從不需要解釋她是出自哪門的貴族，才能叫做「公主」。但是《星際大戰前傳》系列，卻很強調故事背景的現實鋪陳，特別是這集，劇中人竟然說出了好幾次的「民主」，這可能是盧卡斯有史以來，最明顯的「喻古諷今」。當西斯大帝，與尤達大師在共和國議會大打出手的時候，這的確是對「民主」的一大諷刺（當然也可能是盧卡斯想諷刺台灣的國會亂象）。

至於已經會花式打鬥的絕地武士，還有功能超強的R2D2，雖然是炫到不行，為何在往後的劇情中，他們反而顯得笨笨的呢。我想，也許黑武士發動了一場銀河系的文化大革命，把這些秘技都摧毀了吧。

好好好，我知道我猜的不準，就等盧卡斯改天自己來交代吧。

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#364

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Mon May 23, 2005 5:20 am
Subject: 《恐怖蠟像館》House of Wax

chweng

告訴你們一件事情：我超喜歡《恐怖蠟像館》！

這當然得歸功於一票跟我擠進戲院看這部片的青少年，他們不僅邊吃爆米花邊討論男主角是誰，也不忘在散場出口立刻召開同學會，討論誰的死法最慘。真的，氣氛十足生動。

《恐怖蠟像館》大概是近年繼《德州電鋸殺人狂》之後，最棒的「青少年屠殺電影」（就是影片沒有鬼怪，只有青少年主角不斷被掛點的劇情）。《恐怖蠟像館》延續了《德州電鋸殺人狂》成功的要素：開車上路尋歡的青少年們，誤闖陌生小鎮，然後被有系統地分化，逐一慘被殺害。不過，《德》片強調的是真人真事改編，從頭到尾的氣氛緊繃，甚至劇終前還要一段擬真的紀錄片，強調「這是真的！」。《恐怖蠟像館》卻相反，不斷地賣弄「假」字訣，因為蠟像本來就是假的，所以這部片有許多很誇張的恐怖效果，那些斷頭斷魂的血腥不談（因為沒有人可以一刀就這樣「爽快」地屍首異處），光是一個芭莉絲希爾頓就夠假了。我進戲院就是想看她怎麼死的。

而「蠟像」也在劇中扮演關鍵的地位，以至於製造許多「顛覆」恐怖片追殺橋段的效果。無論是混在蠟像堆躲兇手，或者躲入蠟像屋，兇手卻破門而入，幾乎能玩的點子，這部片都應有盡有。另外一個我挺喜歡這部片的原因，影片不忌諱現代時空往往是這類型青少年屠殺電影的致命傷，還花了點篇幅解釋，現代文明社會為何會有這類恐怖的事情發生，說明主角們怎麼卡在死亡陷阱，而大對決的場面也真夠瞧的。

《恐怖蠟像館》跟《見鬼10》，都是今年以青少年為主角、很有特色的娛樂電影，我承認他們在藝術上的價值不高，可是很適合呼朋引伴去欣賞，完全滿足了時下青少年集體行動的休閒模式。聽著滿屋子的觀眾隨著劇情尖叫，你還能挑剔什麼呢？

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#365

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Thu May 26, 2005 3:22 am
Subject: 何不把《史密斯任務》翻拍成武俠版？

chweng

一直在看《史密斯任務》的預告，突然靈光乍現，為何不把這部片翻拍成武俠版？

是誰說，翻拍一定是「東方改西方」，「古代改現代」，為何不能到過來？

不是嗎？

於是我想像中《史氏夫妻檔》（《史密斯任務》如果變成武俠片，當然要取這種片名）的劇情是這樣的：

史先生與史太太，是對平凡百姓、殷實商人。史先生平日是販賣綢緞維生，必須定期外出批貨；史太太則在挑擔子，沿街賣燒餅，大街小巷都知道她的手藝好。

但是，這都是假象！這是偽裝！

其實他們真正的身分，就是江湖上高深莫測的刺客！只要出的起價碼，他們就會在夜黑風高之際，出手奪取你仇人的小命！

所以這天，史先生與史太太，各自接獲一樁任務，要他們在深夜時分，在員外府上，取走一條小命。可是當他們出手之際，發現對方早有防範，當然在一陣扭打之後，發現原來就是另外一半！

原來史先生的綾羅綢緞，每綑布打開來，都是一把刀劍，他說什麼外出批貨，都是去行刺的鬼藉口！

史太太的燒餅小擔，其實裡頭有許多兵器，燒餅用力一敲，就是奪人首級的連環金圈！

這對夫妻檔當然展開了一陣對決，但同時江湖上也傳出了風聲，他們連手殺死了員外一家，還把員外收藏多年的武林秘笈搶走了！這本記載著武林各大門派、各種武功的最高機密，本來就是一本玄機處處，沒有武功底子的人看不懂的天書，但是落在江湖最強的刺客手中──史氏夫妻檔，已經讓各大門派感到芒刺在背！

沒有一個門派可以忍耐他們的武功祕笈外洩！

沒有一個高手可以等到他們學會了自家功夫，回來挑戰自己！

於是武林各大門派首次打破成見，聯手追殺史氏夫妻檔！

這下他們如何一邊解決長期以來的夫妻隔閡，在各大功夫高手前證明自己的清白，還要保住小命，找出誰是幕後陷害他們的真兇？

夠忙的吧！

好了，因為這是我的點子，所以呢，《史氏夫妻檔》當然也要效法《史密斯任務》那樣，找一對緋聞男女來擔綱。

我的頭號人選是，梁朝偉VS張曼玉。讓他們兩個延續《花樣年華》，可是卻打個半死，一定很好笑。

第二順位是周潤發跟楊紫瓊，他們在《臥虎藏龍》無緣，來《史氏夫妻檔》繼續打一定也很有趣。

我的第三順位是李連杰跟楊紫瓊，他們的確沒有什麼高手過招的機會，所以會給這部片帶來點噱頭。

請大家想像一下《史密斯任務》的預告，然後換成以上的人選；對，你要想像梁朝偉出劍，張曼玉拔刀，然後畫面上有許多電腦繪圖的飛刀飛來飛去（就像《史密斯任務》有許多電腦繪圖的子彈那樣飛來飛去）。

還有對白「Still Alive, Baby」，當然要改成「夫君，還有氣嗎？」

原來《史密斯任務》的飛車動作，通通改成騎馬。

還有一個軍火販子的角色，就是提供江湖人物各種兵器，有點類似「007」的Q那樣，我屬意讓陳柏霖來演，因為他看來就古靈精怪，一定會發明許多兵器。

我的計畫是，這樣翻拍的成本不會超過三百萬美金，反正《十面埋伏》也沒有超過這預算，因此我想兩百多萬以內一定可以解決，甚至更低。只要把亞洲市場算進來，就可以悉數回本。況且這樣的故事、卡斯組合，要在亞洲賣出去，會比《史密斯任務》輕鬆。

當然囉，武術指導一定要是袁和平，以及別忘了「子彈效果」的特效，還有各種揶揄武俠片的武打招式、江湖門派等等搞笑的段落。

對對對，這樣的武俠片，配樂一定很炫，請自己播放周杰倫的〈雙節棍〉〈龍拳〉，想像一下音樂的風格。你有看過武俠片的主角在出招時，放的是這種嘻哈、搖滾嗎？！沒有！所以這樣一定很酷！

誰說古裝片不能玩出新玩意？

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#366

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sat May 28, 2005 5:25 am
Subject: 影評報：《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》《預言》《企鵝寶貝》《藉著雨點說我愛你》《萬惡城市》（兩期合刊）

chweng

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Info

邊緣場記文/偉哥

我們加入了湯姆克魯斯主演的暑假強片《世界大戰》的站長計畫！

這部片很聰明地徵求世界各地的網站站長，然後把這部片的第一手資訊同步發布給各網站去使用、經營，等於把影迷串聯起來做廣告造勢。

很聰明。

就這樣。

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影評報movie review weekly

本期主旨：《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》《預言》《企鵝寶貝》《藉著雨點說我愛你》《萬惡城市》（兩期合刊）

影評連連看

《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》Star Wars Episode III : Revenge of the Sith

出處	作者	摘要
「Cinespot動映地帶」	晨曦	「文戲依然是最弱的一環，拖慢了影片節奏的步伐，但動作場面依然可觀，開場的一段太空大戰更可堪稱新經典，若非在大銀幕下觀看，一定無法嘗到這種『爽『爽』的滋味！」
「Cinespot動映地帶」	Kantorates	「雖然把三集前傳和二十多年前的《星戰》後傳放在一起看，仍會發現有些部份難以自圓其說，但整體而言，已能做到瞻前顧後，豐富多采，令人信服這個完整的世界觀，看得投入。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影評最前線─美國線」「影評放映室」「影人影事」）

《萬惡城市》 Sin City

出處	作者	摘要
「Cinespot動映地帶」	Kantorates	「這部片能夠受到歡迎，除了出色的美術效果外，一群優秀的參演演員絕對是最大功臣。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」）

觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》Star Wars Episode III : Revenge of the Sith

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	漫長的等待終於完結。這已經超越電影的範疇，而是一種歷史，一種良心的按耐與苛責。終於獲得解脫。	一個大家都已經瞭如指掌的故事，實在很難激起看電影的熱烈情緒。過多的「後設情節需要解釋」，難免拖了電影的節奏。	3.5
王麗莎	本片是六部星戰系列當中成績最好的，現在技術絕對超過二十多年前的水準，也是好萊塢今年以來最好看的片，的確只有好萊塢辦得到。	片長超過兩小時。	（完美的）10
翁健偉	你不用看《星際大戰》前傳兩集，也一樣能享受到本片的樂趣，那些水到渠成的鋪陳，飛沙走石的動作場面，恩怨決裂的情義衝突，雖然都是常見、甚至已經被用到爛的戲劇元素，卻能處理的幕幕精采，可見得其用心異常。音樂更不斷將《星際大戰》三部曲的精華重新演繹點綴期間，更加深了本集承先啟後的傳承意味。	某些對白與文戲場面可以更簡潔有力，譬如生孩子的部份。	4.5

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評連連看」「影評最前線─美國線」「影評放映室」「影人影事」）

《預言》Premonition

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	日本恐怖漫畫的血統，的確令人期待，在眾多鬼片當中，以氣氛為重的「報紙預言」式內容，顯得特別。也不會有四肢關節生鏽、及長髮白臉的鬼出現，還給恐怖片一個乾淨的空間。	恐怖氛圍急轉成愛情文藝氣氛有點勉強，兩邊都有點落差無法密接。恐怖新聞的恐怖氣氛營造的還不夠，漫畫中那種感覺沒有顯現。漫畫高中生男主角鬼形禮在電影裡變成老頭，還真令人覺得欷噓。	3.5
翁健偉	點子簡單，效果突出，「預知死亡紀事」，是禍不是福。	類似的把戲跟公式，已經被《絕命終結站》玩過了，以至於本片只有驚悚駭人，卻無恐怖刺激之處。	3.5

《企鵝寶貝》 The Emperor's Journey

影評人	優點	缺點	得分
到尾	一，原來作個企鵝也很辛苦啊。而且企鵝似乎並不如我們想像得呆，他們還挺有靈性的。二，把紀錄片弄得這麼戲劇化，還有歌舞場面，相當誇張。最重要的是，皇帝企鵝實在太可愛了。而且企鵝片不會使街頭出現流浪企鵝，只會讓木柵動物園賺很飽。	旁白的文藝腔有點重。其實像discovery很理性的旁白，配上企鵝的表演，我們就會很感動了。另外，我們對於皇帝企鵝除了「結伴交配」之外的事，好像完全不清楚耶，是會出續集嗎？	3.5

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─英國線」）

《藉著雨點說我愛你》 Spirit of Jeet Keun Do:Once Upon a Time in High School

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	結局不媚俗，挺精彩的思考邏輯.......	教室裡的暴力似乎無解到驚人的地步......	3

《萬惡城市》 Sin City

影評人	優點	缺點	得
貧窮男	影史上的罕見之作，將漫畫中的暴力美學，延展至大銀幕，嶄新的視覺經驗，每個演員都成功地演活每個角色！	無。	5
翁健偉	以真人演出漫畫，故意用HD的器材拍攝，模擬出漫畫原本平面的感覺，手法前衛，與暴力內容呼應之餘，還巧妙地避開了電影分級制度，的確教人激賞。	某些情節怪誕荒謬，幾乎模糊了故事大綱之重點。	4.5
王麗莎	絕對是值得一看的電影，本片的邏輯與《太空戰士》相反，以真人去逼近漫畫的風格，《太》片沒有成功，本片卻成功。	無法決定是不是一個好電影。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評連連看」）

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》Star Wars Episode III : Revenge of the Sith 美／2005

編劇：喬治盧卡斯George Lucas
導演：喬治盧卡斯George Lucas
主演：伊旺麥奎格Ewan McGregor、娜塔莉波曼Natalie Portman、海登克里斯坦森Hayden Christensen、山繆傑克森Samuel L. Jackson、克里斯多夫李Christopher Lee、Jimmy Smits、Frank Oz、Anthony Daniels、Keisha Castle-Hughes、Silas Carson
film greek 2.0 「電影怪胎2.0」作者：Darrel and Wedny

戴倫說：

我知道去看這部片時，心中其實沒有任何期望。所以看完之後，我不怪任何人，要怪就怪我自己期望太高，但是在我內心深處，我怪彼得傑克森。

好吧，我承認在「電影怪胎2.0」的時代，就不是個星戰迷。所以對我來說，就算第三部曲也無法改變這事實。因為這部片反而沒辦法把整個故事說的完整。畢竟這部片是講述安納金如何棄明投暗。所以我進戲院前有很多的疑問.......一個絕地武士如何向黑暗低頭呢？他究竟是如何被引誘墮落呢？而那些被視為禁忌的秘密與知識又是如何外流改變了他的命運？我離開戲院的時候依舊是無解。盧卡斯並沒有真的解答這些疑問，他只是留下一堆我無法消化的線索。

第三部曲的確是有許多叫我吃驚的元素，這些元素可簡稱為「光與魔術工業」（Industrial Light and Magic，ILM），盧卡斯創辦的這家特效公司可謂達到前所未有的成就，太空大戰很刺激，外星怪物栩栩如生，又連尤達的身手都比電腦繪圖製造的咕魯要強上許多。技術上，第三部曲虎虎生風。但是卻曝露出盧卡斯一個就算是再多特效也無法彌補的缺點：說故事。

據我所知，彼得傑克森的《魔戒》三部曲則是一個神怪／科幻的最好示範。《魔戒》系列當中，每一集都比前一集要越來越好，除了特效之外，演技、音樂、說故事的技巧與劇情發展，都讓整個故事越來越完整。但是別說只因為彼得傑克森有比較好的原著讓他放手去做，所以他才表現比較好。因為故事才是一切的來源。如果你故事不夠好，就不要拍電影。盧卡斯分明知道自己不是個好編劇，他就該找幫手。比方說，大家公認《帝國大反擊》就是眾人最喜歡的星戰系列之一，那部片就是他找別人幫忙執導的結果。

假使《魔戒》三部曲是一次漂亮的示範，原來的《星際大戰》三部曲則是一次幾乎算是漂亮的示範。而《駭客任務》三部曲則是一次當電影工作者拍片的動機變成了名利，而不是電影本身之後的最好示範。雖然《星際大戰前傳》三部曲比《駭客任務》三部曲還要好點，不過安納金本人還是跟尼歐比較有共通點，而非那個佛羅多。

《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》最大的失敗就是沒有驚喜可言。即使盧卡斯本人宣稱本片可謂「發生在太空的《鐵達尼號》」，我想除非他的意思是說這部片沒有「水」。這部片才不是什麼「發生在太空的《鐵達尼號》」，這部片是「發生在太空的人工美女」，很棒，很讚，卻也很人工又無聊。特效滿分，故事劇情本身只有一分。

溫蒂說：

我不是《星戰》迷，我只喜歡《帝國大反擊》。不過感謝一九九七年的重新修復在戲院上映的《星際大戰》三部曲，讓我有機會重新看了這些片。光是想到《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》將會是我最後一次在大銀幕上看到《星戰》系列電影，就讓我很興奮。此外我也很興奮，這會是我唯一一次帶著自己的小孩進戲院看《星戰》電影。

首先，我必須說ILM的特效很強。他們在本片的特效成果遠遠超過任何《星戰》電影。盧卡斯也把許多特效場面處理栩栩如生，但是光是這樣是沒辦法講好一個故事，一個電影的劇情不能只有栩栩如生而已。

此外這部片的所有對白都很蠢。我真不懂盧卡斯花了這麼多時間跟金錢在拍片，卻只花了五分鐘蹲在馬桶上寫對白嗎？尤其是安納金跟艾美達拉的對話，根據他們的對白，我真懷疑他們真的有談戀愛嗎？

好險這部片還有不錯的演員，伊旺麥奎格，他真的把歐比王演的很好。他說服了大家，他就是年輕時代的亞歷堅尼斯，甚至他在跟安納金的對打時都放進了他自己的感情，我看了都快哭了。

至於安納金棄明投暗的過程應該會很精采，結果也沒有。我覺得好平板。此外，他為了艾美達拉而投向黑暗的理由也不真實。可能是因為這兩個人物之間的關係本來就沒有什麼說服力，真的很難相信安納金為了老婆就決定投向黑暗，我就是不明白。難道就沒有別的更棒的藉口嗎？

達倫與溫蒂說：

對了，我們的小孩看了《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》，可是不覺得有什麼害怕或者不妥的地方。看過了這部片，他們突然很想看《絕地大反攻》，想知道安納金最後的下場是如何。我想這樣也不錯，讓他們知道安納金死前最後還是有良善，做了正確的事情。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評連連看」「觀影指南」「影評放映室」「影人影事」）

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《企鵝寶貝》 The Emperor's Journey 法／2005

編劇：呂克賈蓋Luc Jacquet、Michel Fessler
導演：呂克賈蓋Luc Jacquet
主演（旁白）：查爾斯柏林Charles Berling、荷曼波靈潔 Romane Bohringer、
Jules Sitruk、皇帝企鵝
europeanfilms.net 歐洲電影網站作者：Boyd van Hoeij

當我發現這部有關企鵝的紀錄片居然有三個旁白的時候，我當下就認為，這部紀錄片的主角，企鵝，一定會開口說話！老實說，現在紀錄片工作者的花樣手法越來越多，所以也不足為奇。其次，當我發現參與製作與發行是法國的迪士尼分公司時，我認為一點也不值得一看，因為會說話的企鵝一定是給小孩子看的紀錄片。

但是等我看過這部片之後，我承認兩件事：

第一、我猜的沒錯，這部片的確有會說話的企鵝。第二、會說話的企鵝紀錄片其實不只是給小孩子看的。由導演呂克賈蓋、Michel Fessler，根據影像所寫的這些對白，真的是描繪出企鵝的內心感覺，雖然牠們不過是在鏡頭前走來走去。這些對白優美，文藻動人，加上旁白的聲音充滿情感，但是旁白又不會宣賓奪主。

本片所呈現南極的風光優美，的確嘆為觀止。某些用數位器材拍的鏡頭呈現了南極在水上與水底的優美。特別是拍攝海獅如何獵食企鵝的畫面可能會讓人看了惡夢連連。也許這部片有美麗的景象也有現實的一面，不過家長們應該知道本片的製作團隊不想美化大自然的殘酷。無論是冰雪中企鵝蛋殼裂開，或者痛失小企鵝的雙親們，想把別人的小企鵝偷走的舉止，都是鏡頭沒有避開的題材。

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影評放映室──文／鹵莽

《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》Star Wars Episode III : Revenge of the Sith

很難說清楚《星際大戰》對我的影響，到底有哪些？
突然發現在太空航行未必一定是梭型火箭，也可以是造型很酷的飛行器？
機器人可以是外星人跟地球人之間的翻譯，而不是只會倒茶水、會走動的鐵圓桶？

不過有幾件事，是確定的......
1，我是從《國語日報》頭版的一小塊黑白照片──照片是黑武士跟歐比旺拿著光劍在原子爐心前對峙的畫面──得知美國有一部極受歡迎的電影叫做《星際大戰》。
2，一陣子之後，在搭公車往住宿學校前，書局閒晃發現一本劇本小說《星際大戰》，我花了45元買下來；接下來的那兩個星期，我的零用錢立刻只剩下5元。
3，住宿學校不能看課外讀物，所以只好跟同學借手電筒，等晚自習後，蒙在被窩裡看；那個星期，大概連續看3遍；筆記本上畫滿書上描寫的光劍想像圖。並且在幾十年後，還深受近視眼的痛苦。
4，《星際大戰》，我連電影、VHS、Beta、DVD，甚是後來重製上映（就是把「原力」改翻譯成「原子力場」的那部... :P），總共大概看了不下20遍。從報紙知道，整個系列要拍成9部電影，本系列的3部（共和國回歸），3部前傳（黑武士的由來），前傳之前的前傳（絕地武士的崛起）...就開始癡癡等待。
5，有一陣子寫信，都會在信末把「祝你身體健康」改成「原力與你同在」。老爸曾經問過，這是啥意思？記得我回他：這你不懂......
6，伊默說：「每次要送你生日禮物都很難，根本不知道你喜歡啥？」後來知道《星際大戰》可以簡單地「取悅」我，從此有陣子年年都是....《星際大戰》第一集初版LP（據說是他趁車庫大拍賣時買的），《星際大戰》日曆本（根本捨不得用...），....
7，對於《星際大戰》的個人偏好，電視台工作時，把路克駕駛X型戰機攻擊死星爐心的畫面，拼死拼活把它塞放到當時節目的片頭；關於電影方面的挑戰遊戲，規則說明拉成星際大戰片頭的前事說明逐漸消失的梯形.....有一次接拍萬梓良MV，他翻滾後面的中心點爆炸，就是偷偷由第三集死星毀滅偷出來Key上去的（希望每個人都注意到，又希望每個人都沒想到...）.......
8，《星際大戰》比後來的前傳好看，至少演員們不用配合一大堆數位外星人走位，每個演員看起來演技都比較好一點，不是如此木木......。至少第二集時，英國有個小朋友在看到黑武士砍掉路克手臂，又對路克說：「我是你爸爸。」時，他在戲院痛哭大喊：「不要！」這種情形在前傳這三集，根本不可能發生。即便最高潮，安納金瞪視緩緩由飛行器走下的歐比旺，緊握他愛妻帕咪脖子：「說謊！」
9，後來知道盧卡斯只會拍6集，鬆了一口氣；
10，僅管知道前傳三部曲的成績不可能會超越星際大戰三部曲，但是，可以不上電影院看嗎？可以嗎？

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網址連結：lumount

半瓶醋響叮噹

（編註：寧缺勿濫，所以本單元繼續暫停下去。）

影人影事文、攝影/偉哥

（編註：為了填補空白，所以變出這個單元，閱讀時不要太認真）

《星際大戰第三部曲：西斯大帝的復仇》台灣首映會報導

話說在電影上映前，在美麗華購物中心前的廣場舉辦了這次的首映會派對.......

傍晚時分，一切正在就緒準備中。

看起來氣勢非凡呢。

首映會派對場地與背後的摩天輪成了一個漂亮的風景。

入口處的背板。

黑武士與帝國士兵們招搖過街。

發功啦！原力發功啦！連摩天輪也跟著變成了光劍！

連維持秩序的保全大哥也手持光劍，好樣的！

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計時服務

#367

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Thu Jun 2, 2005 2:04 am
Subject: 《萬惡城市》Sin City

chweng

這是一部電影，也是一部「會動」的漫畫。這想像，也是寫實；這是暴力，也是抽象。這是恐怖，也是喜劇。這是黑白，也是彩色電影。

當你把所有的矛盾跟不協調通通放在一起，產生的效果絕對非常極端的，《萬惡城市》就是。

打從「HD」（數位高解析度攝影機）發明以來，導演勞勃羅瑞格茲便宣布，他每部作品都要以這種器材拍攝。雖然當初「HD」是新力公司應盧卡斯要求研發，好讓他拍攝《星際大戰前傳》三部曲之用。在看過《星際大戰第三部曲西斯大帝的復仇》之後，《萬惡城市》恰好是另外一種對比，讓觀眾發覺，所謂「HD」的應用，如何玩出不同的樂趣與花樣。

最大的賣點就是，靠著這個器材，才能拍出這樣矛盾、不協調，極端的電影。

電影是改編漫畫原著沒錯，但是在勞勃羅瑞格茲的指揮下，他全部採用在攝影棚內的綠幕拍攝，故意把3D人物的立體感，拍成2D的感覺。大量運用數位繪圖的背景合成，為了節省成本以及又能避免穿幫之嫌，他乾脆把整部片拍成黑白的。當影片全部以黑白呈現時，那些原著裡頭種種的斷手、斷腳、斷頭，還有血漿亂噴的畫面，在視覺上通通變「乾淨」了，那種血腥的衝擊沒有了，保留下來的是怪誕的感受。可是，怪誕的感受因為不暴力，所以沒有違反電影分級制度，於是忠於漫畫的暴力精神，因此被完整地保存下來。

更不協調的衝擊，來自這部片的演員們。這裡頭有許多大牌明星，但是他們的明星光環，在導演的設計下，通通消失了。他們的立體感層次被剝奪，所以變成「會動的漫畫人物」。這的確是一種矛盾，因為要成功詮釋漫畫人物的情感、靈魂，以往靠的是演員的演技，但是現在卻變成他們的「形體」，可是這樣做卻有一種更逼真的漫畫效果，直接把觀眾吸入這個瘋狂的罪惡世界。

不過互相衝突的經驗還沒有結束，電影很準確地抓住了漫畫要的感覺，也做的很好。問題是，這是觀眾能接受的嗎？漫畫本身的劇情、主題，是觀眾喜歡的嗎？

《萬惡城市》如此逼真地將「漫畫」重現於大銀幕上，真該值得鼓勵與喝采。影片將罪惡現實悉數描繪，在激賞與反感之間遊走，觀眾的感覺也無所遁形。

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#368

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sat Jun 4, 2005 3:26 pm
Subject: 你看！我跟安潔莉娜裘莉合照！

chweng

是燈箱廣告啦。

這年頭耍白痴誰不會。

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#369

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Mon Jun 6, 2005 3:14 pm
Subject: 《熊哥叔叔》Bear Cub

chweng

大部分的同志電影都是這樣的：同志主角自己有悲歡離合，但是很少提到家人。反正家人總是反對他們的感情生活，《熊哥叔叔》卻恰好顛倒，因為家人的關係所衍生的發展，幾乎是這部片劇情的全部。

西班牙馬德里的貝卓過著很快樂的單身生活，他有正當的職業、穩定的收入，而且是一個很有魅力的男同志，也就是所謂的「熊族」（身材胖碩健壯的男同志）。貝卓唯一的罩門是他住在鄉下老家的姐姐，表面開明、實則糊塗常給人添麻煩。這天老姐果然給貝卓帶來一個最大的麻煩，要貝卓跟他姪子相處兩個禮拜，以便老姐跟男友一起去印度圓他們的嬉皮夢。看在親情的份上，貝卓答應了，可是沒料到孩子的祖母冒出來要探望小孩，加上老姐也沒有如期返國，貝卓只好硬著頭皮當起了姪子的「兼差」老爸。

影片特別的地方在於，編導是試圖「呈現」，而非「解釋」貝卓的生活，他就是喜歡狂歡，何罪之有。對於貝卓來說，到同志場所獵豔，跟送姪子上學、安慰他母親不在身邊的苦惱，一點也不互相違背──雖然這樣做似乎也不像個標準的父親行為，但是這年頭什麼又是標準呢？影片的後半部，當姪子的奶奶也加入，試圖以長輩的觀點跟貝卓爭執「家長的典範」時，觀眾看到的反而不是對立，而是一種反問「什麼樣的人，才該是所謂的『家長的典範』？」可能是單親媽媽、可能是同志叔叔，也有可能是個愛孫心切的祖母，每個人都有其立場。影片發展到這裡，其實快要變成「同志版的《克拉瑪對克拉瑪》」，好險此時我們又聽到了小孩自己的心聲。啊，原來一個「完美的家長」，其實不是大人的定義，而是要由小孩子來定義。他們其實比我們想像的要聰明、早熟，從他們的立場來看，小孩子才是照顧家人的家長。

這部片大膽地解構了家庭的定義，你甚至可以說，這是部「家庭電影」──只不過不按照傳統標準的定義而已。《熊哥叔叔》不急著替同志打造烏托邦，反過來在人際關係的衝突中去尋求各種的可能。全片從頭到尾那種處世的幽默，也許才是家庭價值觀在重建過程中，比起收入、地位而言，才是最重要的因素。

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#370

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Mon Jun 6, 2005 10:05 pm
Subject: 影評報──〈不在乎日落或破曉　Before Sunrise and Before Sunset〉道歉啟事

chweng

由於疏忽，以及溝通上的誤會，造成影評報在2004年12月13日發行的「《北極特快車》《遇見好男孩》《戰略迷魂》《夢遊夏威夷》《鬼膽神偷》《貝蒂費雪的世界》，不在乎日落或破曉」一期，「影評放映室」單元所刊登的──〈不在乎日落或破曉　Before Sunrise and Before Sunset〉，該篇文章並沒有得到作者的轉載同意。

在此，特別重新聲明──〈不在乎日落或破曉　Before Sunrise and Before Sunset〉一文，

作者為：carrie2046
原文出處：
http://lovelycarrie.blogspot.com/2004/12/before-sunrise-and-before-sunset.html
http://lovelycarrie.blogspot.com/2004/12/before-sunrise-and-before-sunset_11.html
作者個人網址：http://lovelycarrie.blogspot.com

因為這疏忽所衍生的困擾，在此對作者本人致歉。

同時也跟讀者特別聲明如上。

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#371

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Thu Jun 9, 2005 1:03 pm
Subject: 《星際大戰第三部曲西斯大帝的復仇》

chweng

喬治盧卡斯知道，他的影迷，跟他的作品有很深很深的情感。只要他一個不小心，我們都會群起攻之。在經歷了《威脅潛伏》《複製人全面進攻》兩次的教訓後，再笨的人也曉得要放手一搏，更何況是在好萊塢擁有最多資源的盧卡斯。

這次絕地武士一出場、一出手，都宛若中國武俠片上身，比吊鋼絲更炫的前空翻。是的，盧卡斯如果覺得休養天年很無聊的話，他是可以考慮去拍真人版的《科學小飛俠》，因為也只有「科學小飛俠」能像絕地武士這樣翻來覆去！更別提當光劍出手的手勢，呵呵呵，還真像《笑傲江湖》的劍俠們，不再是以往的日本武士。

當然前傳的三部曲，其實也考驗著星戰迷，以前的故事是「邪不勝正」，但是前傳的發展卻是顛倒：好人節節敗退，壞人終究得逞。盧卡斯的任務是，如何說服觀眾花錢去看一個壞人得勝的故事呢？（雖然鄭文華的電視劇永遠都是壞人威風）於是他想出了更多「類型融合」的辦法，不斷地從世界各地的文化旁徵博引。例如「師徒決裂」已經在許多武俠小說上演過無數次的老戲碼，跑到外太空去果然有耳目一新的效果，請注意當安納金跟歐比王要作勢對決前，邊繞圈走路邊唸台詞，然後把披風一抖，哈！這真的好「古j龍」！

不過這還是一部「星戰」的電影，我們終於知道以前那些如潮水般湧上，穿著白色盔甲的帝國士兵，為何死傷慘烈，莫非無父無母。搞了半天，他們都是複製人，所以怎麼陣亡都不怕。感謝盧卡斯總算解答我年幼時總想不透的疑問了。

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#372

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Thu Jun 9, 2005 1:27 pm
Subject: 《史密斯任務》

chweng

這是一部混合「類型」的電影，乍看之下，布萊德彼特跟安潔莉娜裘莉飾演的這對殺手夫妻，彼此把對方蒙在鼓裡，宛若是《魔鬼大帝：真實謊言》的升級版。然後他們過著中產階級生活「偽裝」的部份，又很像《小鬼大間諜》。不過，這些都是幌子，《史密斯任務》其實比較接近《玫瑰戰爭》的概念：發現彼此都活在「亮麗」「美滿」等幸福生活假象底下的夫妻檔，如何透過接露真相、打到你死我活的過程，揶揄時下夫妻生活的概念，挖苦維持甜蜜家庭的虛偽。只不過，在諜報角色的故事背景設定下，他們打的更兇，戲劇效果可以更誇張。

劇中的這對殺手夫妻檔，在真相沒有揭露之前，彼此都心安理得過著「欺瞞」枕邊人的生活，卻又感覺到婚姻是難以形容的空洞、乏味。對照當他們得知這一切都是假象，憤怒之情油然而生，打個你死我活。但是當男女主角戲外傳出緋聞，電影公司也想辦法拼命消毒時，《史密斯任務》竟然衍生了編導當初想都沒想過的趣味，而且還很符合故事的揶揄精神。我們不知到緋聞究竟是真是假，可是電影不就是把「作假」解釋為維繫婚姻生活的「必備良方」？（兩人都認為，隱瞞殺手身份才對婚姻有利）更絕的是，這兩位主角現實中都各自結束了婚姻生活，來到片廠「假裝」婚姻生活，好讓攝影機拍下來。當他們「做假」的程度越厲害，演出越逼真，電影越有說服力，那種「虛實難分」的趣味果然跑出了銀幕，就像劇中夫妻搞不清對方的真實身分，讓觀眾拍案叫絕。

我必須說，布萊德彼特真的遇到他的最佳銀幕拍檔，比《鬥陣俱樂部》的艾德華諾頓更有默契與火花的，就是安潔莉娜裘莉。而裘莉本人的明星形象，還有她對動作戲路的熟捻，也讓這部片真的有「男女主角分庭抗禮」的效果，不像她在《古墓奇兵》都遇到些肉腳對手、看不出她有多能打，好萊塢終於有部巾幗不讓鬚眉的動作片。是的，電影的劇本還是有漏洞，不過卻因為兩位大牌的魅力十足，掩蓋了這些缺失，讓我們見識到，一個優秀的電影工業，不可能不需要明星來支撐。如果你把《史密斯任務》換成武俠片的背景，讓李連杰配上楊紫瓊，就是要那種相輔相成的加分效果

#373

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Tue Jun 14, 2005 5:37 am
Subject: 影評報：《替天行盜》《大逃殺》《噬血地鐵站》《熊哥叔叔》《力道山》《史密斯任務》《艾蜜莉的日本頭家》《燈塔情人》（當然又是兩期合刊）

chweng

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Info

邊緣場記文/偉哥

我們加入了湯姆克魯斯主演的暑假強片《世界大戰》的站長計畫！

《大逃殺》好像跟《替天行道》，可以當成「電影東西軍」來看，東方以鞏固國家為前提的法西斯主義 VS西方的反全球化主義，然後讓年輕人在其中領軍，看會有什麼作為。

但是《替天行道》更像是《巴黎初體驗》的續集，更讓我想到《革命前夕的摩托車日記》.......

如果格拉瓦還活著，還會堅持他的理念嗎？他會是《大逃殺》的北野武，專門痛恨、殘殺青少年為樂嗎？

還是他會變成《替天行道》裡頭的資本家，反駁反全球化的年輕人不知道天高地厚呢？

我不知道，就像我也不知道在這裡發這個電子報到底是要幹嘛了。

因為發生了一堆事情，讓我想不出這個問題的答案。

於是這份電子報也可能往後就這樣了，甚至會不見了！

大家要有心理準備啊！

我要買DVD

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主編：偉哥
影評連連看編輯：偉哥
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英國線by 偉哥
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影評報movie review weekly

本期主旨：《替天行盜》《大逃殺》《噬血地鐵站》《熊哥叔叔》《力道山》《史密斯任務》《艾蜜莉的日本頭家》《燈塔情人》（當然又是兩期合刊）

影評連連看

《大逃殺》 Battle Royale

出處

作者

摘

「Cinespot動映地帶」

Kantorates

「但看來一般觀眾也只是以獵奇的心態去觀賞一連串的殺人場面，集中焦點在暴力血腥之上，而未有餘暇探索當中奧妙，會回頭反思的觀眾就更少，看來深作欣二的苦心都是白廢居多。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「觀影指南」「影評最前線─美國線」。）

《三姊妹的情人》Everybody Has Secrets

出處

作者

摘

「Cinespot動映地帶」

Kantorates

「不過編導能夠以輕喜劇的方式把一班主角原本荒唐和有違道德倫常的行徑鬧劇化，拍出無傷大雅的娛樂效果，總算增強了影片一點的可觀性，一眾李、崔迷可以放心入場。」

《史密斯任務》 Mrs. & Mrs. Smith

出處	作者	摘要
「Cinespot動映地帶」	晨曦	「全片劇情流暢，動作精彩，夫妻間的相處小事，引發的連串笑料也十分精彩，娛樂性十足！」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「觀影指南」。）

觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《替天行盜》The Edukators

影評人	優點	缺點	得分
劉德湧	懷抱革命情懷的年輕人用他們的方式建構自己的理想國，活潑的電影語法，慧詰的對白，都讓觀眾思考這個社會的缺口，特別是再這個缺乏理想主義的時代裡，我們都需要這樣一部具有反叛精神的佳作。	導演要講的主題太過紛雜：革命、愛、情現實種種，讓電影稍有失焦。	4.5
愛麗絲	把早期社會理想主義的菁英理念，用在新生代身上，對照出真實的人生發展方向，點子很讚！	收尾不具說服力。	3
翁健偉	如果看完《革命前夕的摩托車革命日記》，你還在那邊找藉口不起身行動做點事情的話，這部片正好告訴你這個大笨蛋，你該向什麼起身抗議、反擊，還在那邊裝傻！革命不是兩三下的口號，這部片揶揄了許多對象、消遣人性的虛偽，但是看完還賴在椅子上找藉口不行動的，當心總有天會輪到你被推翻！	如果片長稍微簡潔點會更好，火力會更集中。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「影評最前線─英國線」。）

《大逃殺》Battle Royale

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	整體思維很有創意，營造出恐懼下各種人性的本能，把不可能變得極有可能。	男女主角的特質反而被削弱而不具特色。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「影評連連看」「影評最前線─美國線」。）

《噬血地鐵站》Creep

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	女主角從頭到尾的遭遇很刺激夠力。	太噁心了，看不出有必要這麼噁心嗎？這種電影恐怕是屬於有特殊嗜好的人。	1
翁健偉	故事設定貼近現實，特別有驚悚的放大感受。果然現代都會最恐怖的地方，就是人煙稀少、叫天不應，叫地不靈的場所，影片營造的氣氛非凡，讓人提心弔膽。	電影後半部顯然失去了驚悚的動力，變成亂灑狗血的怪力亂神，浪費了前半部精心打造的效果。	3

《熊哥叔叔》Bear Cub

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	嘻皮媽媽與同志舅舅教出來的孩子，遠超過勢利眼奶奶的期待，非常精彩！結尾的對白有意思！	小品電影可以做成這樣，已經無可挑剔了。	4
翁健偉	電影主角人物不超過三個，也就是在舅舅、姪子、奶奶打轉，可是這樣簡單的電影，劇情即使三言兩語就能交代清楚，依舊看起來非常興味盎然且叫人反思──凡事都不是我們想像那樣的是、非、對、錯，果然超越了一般同志電影的格局。	很不幸地，兩個第三點裸露的鏡頭都被切掉了，看來電檢尺度還是對於真實的同志生活過於感冒。	4

《力道山》Rikidozan

影評人	優點	缺點	得分
王麗莎	太完美的一個人物傳記，因為生為朝鮮人，沒辦法當日本相撲選手，只好去改學摔角，開創了日本職業摔角的事業。非常了不起的電影！薛景球為了演出此角，簡直完全變了一個人，真的是靠他一個韓國演員打敗其他同台演出的日本演員！血脈噴張還有幽默，建議大家去看！	韓片似乎永遠不會處理男女主角之間的關係，......	5

《史密斯任務》 Mrs. & Mrs. Smith

影評人	優點	缺點	得分
王麗莎	男女主角十分投入，演出說服力十足，比觀眾還相信彼此真的有墜入愛河。片尾兩人槍戰，可以抱在一起開槍，果然有《末路狂花》與吳宇森《英雄本色》致敬。本片顛覆了性感定義，兩人越打越性感。	遷就卡斯而打造的故事，夫妻如此，何須敵人？！	4
貧窮男	全片完全靠布萊德彼特與裘莉的魅力成起這個美國國姓的家庭，他們眉來眼去成了最大賣點。	媒體八卦的炒作遠超過本片的精彩！	3.5
翁健偉	影片不斷引述並打破諜報、動作、家庭、文藝電影的類型，把故事拍的誇張、有趣，在男女主角的魅力四射狀況到達巔峰之際，達到挖苦時下「幸福夫妻」之目的。	若不是男女主角拼命放電，難以掩飾劇本結尾時的漏洞。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「影評連連看」。）

《艾蜜莉的日本頭家》 Fear and Trembling

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	很另類的搞笑故事，很傳神地描繪了日本人根深蒂固的傳統精神，趣味十足。	中西方的對比譬喻太片面，有點令人反感。	4
貧窮男	幽默的小品卻大大諷刺日本組織企業的文化，透過異國的眼光，放大與檢視了文化差異，女主角的自嘲與美麗，造成強烈對比，是一部令人捧腹開懷的電影。	沒有。	4

《燈塔情人》 The Light

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	一個敘說故事的小品，故事來自於一本小說，懷念當年的光陰當年，描寫了關於生命中短暫數月的時光，與燈塔中的一切，當然還有一段曖昧的關係，原來女孩的親生父親......	儘管影像獨具的風格，但是故事的串聯卻少了張力。故事感人卻少了傳奇色彩。	3.5
愛麗絲	把男女相遇的鍾情傳達得很細膩真實，友誼與愛情的酵素也表現得很感人......	收尾有嘎然而止的錯愕，雖然走出戲院時並無發現不妥。	4

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《大逃殺》Battle Royale 日／2000

編劇：深作健太Kenta Fukasaku、Koushun Takami
導演：深作欣二Kinji Fukasaku
主演：北野武Takeshi Kitano、安藤政信Masanobu Ando、柴畸幸Kou Shibasaki、藤原龍也Tatsuya Fujiwara、前田亞季Aki Maeda、山本太郎Taro Yamamoto、栗山千明Chiaki Kuriyama、高岡蒼佑

Classcic-Horror 「恐怖經典網站」作者：Dellamorte

面對千禧年的日本，正處在一個分崩離析的狀態，失業率到達最高點，年輕人不受控制且犯罪曾出不窮，同儕之間鬥爭日趨激烈。為此，日本政府制定了「BR法」。由憎惡青少年的學校老師北野武帶領四十二位學生，抵達一處無人島上，開始了互相殘殺的鬥爭，三天三夜之後只能有一人生還。如果最後生還者不只一人，那麼鎖在他們頭上的頸環就會引爆。

讓人不安、恐怖、情緒劇烈起伏、悲哀，就是形容這部片如此極端的字眼。《大逃殺》堪稱是日本近年來最有原創也是最好的一部片。影片的風格完全不像近年的亞洲電影。雖然電影也有些好笑的時候，但卻是那種你笑完之後卻感到很難過的那種。

劇中的學生籠罩在一股濃濃的抑鬱，因為他們必須互相殘殺才得以生還。這群人當中，有兩個交換學生，其中一位是上次生存考驗當中活下來的倖存者，參加的目的只是讓要改良這場殺戮的遊戲規則。另外一位自願參加這場殺戮的，只是因為覺得好玩。

本片的演員都很出色，特別是北野武，飾演那位極端的殘酷老師。究竟是什麼讓他變得這樣極端呢？透過他暴力毆打學生的手段，原來他的家庭生活也是非常的亂。當他在介紹殺戮的遊戲規則時，他殘酷又冷漠的風格，很快就讓人知道，他才是這場遊戲的老大。

《大逃殺》片中的死亡場面，剛開始看都會感到怵目驚心，既血腥又暴力。影片一開始簡直是各式各樣死法的創意展現。當然學生戴的頸環爆炸時可說是全片最血腥的高潮，簡直是血漿亂噴。無論觀眾是男是女，恐怕都難以承受。

可是看完這部片，卻很難不喜歡《大逃殺》。除了導演的技法優美，節奏明快，最重要的是劇中的人物讓這部片成了日本近年來最有風格的恐怖片。這是那種極少數美國好萊塢永遠學不來的風格。雖然好萊塢也不乏各式各樣青少年屠殺電影，每部片都死了一堆青少年，但是卻差多了，這部片的手法可是非常的不主流的大膽。

（譯註：昆丁塔倫提諾的《追殺比爾》就是獻給本片的導演深作欣二。）
（編註：僅以本文紀念去世的導演深作欣二。）
（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「觀影指南」。）

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《替天行盜》The Edukator 奧地利、德國／2005

編劇：漢斯維恩嘉特Hans Weingartner、Katharina Held
導演：漢斯維恩嘉特Hans Weingartner
主演：丹尼爾布爾Daniel Bruhl、尤莉亞燕特絲Julia Jentsch、斯塔奇艾塞克Stipe Erceg、布卡克萊斯納Burghart Klaussner

BBC 「英國國家廣播電台」作者：Tom Dawson

如果你是「反全球化」議題的活躍份子，難道就沒有一個故事可以好好說出你的觀點與心情嗎？奧地利作家兼導演漢斯維恩嘉特拍出了這部個人觀點極為強烈的電影，讓你都不得不思考這些人的觀點。楊恩、彼得、茱莉三位劇中主角，大費周章闖入富人的家中，不為偷竊，只是要大搞破壞，然後留下他們的口號離去。

他們自稱「大教育家」，但是這不是那麼容易歸類的，他們的作為是回應現代的政治演變史，特別是當他們無意間綁架了一位富翁之後，居然演變成一場人質危機，三人之間也衍生了三角習題，考驗了他們的友誼。導演漢斯花了點時間來建構故事背景，藉由在柏林街頭的反全球化示威來建構這三個人物的彼此關聯。但是影片的後半段卻峰迴路轉，把故事拉到美麗的奧地利山脈間，這三個主角才發現他們所綁架的富翁，竟然是六零年代活耀的學運份子。

全片以HD器材拍攝，三位主角的演出都非常有說服力，表達了他們的觀點。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「觀影指南」。）

#374

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Fri Jun 17, 2005 1:51 pm
Subject: 《蝙蝠俠：開戰時刻》Batman Begins

chweng

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http://cn.mail.yahoo.com

#375

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sun Jun 19, 2005 3:29 pm
Subject: 影評報：《蝙蝠俠：開戰時刻》《史密斯任務》湯姆克魯斯公關大戰輸給了布萊德彼特

chweng

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邊緣場記文/偉哥

我們加入了湯姆克魯斯主演的暑假強片《世界大戰》的站長計畫！

累死我也的一期.......

沒力氣囉。

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影評報movie review weekly

本期主旨：《蝙蝠俠：開戰時刻》《史密斯任務》湯姆克魯斯公關大戰輸給了布萊德彼特

影評連連看

《史密斯任務》Mr. and Mrs. Smith

出處	作者	摘要
《香港明報》	石琪	「無疑香港式動作處理對西片的影響很顯著，但必須承認，西片已經大大超前，現在港片很難拍出《史》片那種精裝浪漫的動作喜劇感。」
「Cinespot動映地帶」	陳芬奇	「總的來說，本片的差錯在於不相襯的輕鬆氣氛和緊張劇情削弱了觀眾的代入感。雖然個別文戲場口如夫妻大戰前的一頓晚餐拍出較有風格的妙趣，卻也無從挽救整體上的失誤。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考「影評放映室」；以及前期「影評報」請點選此處、此處。）

觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《蝙蝠俠：開戰時刻》 Batman Begings

影評人	優點	缺點	得分
喬喬	黑色英雄終於擺脫小丑性格重回黑暗路線，讚！把蝙蝠俠的幼年時光及青春歲月，如何轉變成黑暗性格的轉折呈現極佳。配角表現搶眼，動作戲精彩（原來蝙蝠俠學的是東方功夫.......），蝙蝠俠終於在這一集完整重新出發，再接回到第一集紫色西裝的小丑，有承先啟後的點睛之妙。	導演花在電影前半將近一小時介紹不是蝙蝠俠的布魯斯韋恩，明顯挑戰觀眾的耐性。請問渡邊謙那種戲份，還接幹嘛啊？！女主角長相沒有跟阿湯哥的緋聞精彩.......	4.5
貧窮男	拍《記憶拼圖》的導演來拍《蝙蝠俠：開戰時刻》前傳，少了提姆波頓的奇幻，多了寫實的風味，突顯出美國超人中，蝙蝠峽出身凡人，並沒有超能力的特色。	蝙蝠俠真辛苦，為了全球票房，還得學說華語，學日本忍者.......	4
王麗莎	黑色的性感，米高肯恩、摩根費里曼很性感，武器裝備都很性感，特別是蝙蝠車。	好幾段的戲，前後好像不連貫，特別是在西藏的那段，表現出（西方）對東方的誤解。武器裝備應該有更爆炸性的動作發揮。	4
翁健偉	「絕地武士」老當益壯，「蝙蝠俠」也是。引述大量的東方哲學思想，東方武術，還有許多科學發明的支撐，《蝙蝠俠：開戰時刻》更像是老外主演的武俠片，眾星表演精采，有深度的讚。	渡邊謙被浪費了，期待下次會有荷莉貝瑞的「貓女」出來攪局，來場SM大戰吧.......	4.5
劉德湧	導演克里斯多夫諾蘭不愧是拍過《記憶拼圖》的天才，一個已經枯竭的漫畫雄交到他的手裡生機再現。諾蘭讓「蝙蝠俠」跳脫過往漫畫式的人物形象，蛻變成一個有血有肉的「反英雄」，他有恐懼、他心懷恨意、他的個性陰暗，這樣的人物性格在克里斯汀貝爾消瘦的臉龐下更顯突出，諾蘭的確拍出一個充滿力道、張力與娛樂性的《蝙蝠俠》，其中主角與僕人阿福的亦父亦友的關係更令人動容。	女主角的角色延續漫畫電影的特色，依舊沒有太多的開展。	5

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─美國線」「影評最前線─英國線」。）

《月光下我記得》 The Moon Also Rises

影評人	優點	缺點	得分
王麗莎	很欣賞年輕的男女主角施易男、林家宇，導演林正盛抓本片的時代性抓的很好，在他的鏡頭下，林家宇很美，也很剛好。	節尾的地方，暗下來，感覺收場沒有收好。	4

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《蝙蝠俠：開戰時刻》 Batman Begins 美／2005

編劇：大衛葛爾David S. Goyer、克里斯多福諾蘭Christopher Nolan
導演：克里斯多福諾蘭 Christopher Nolan
主演：克利斯汀貝爾Christian Bale、米高肯恩Michael Caine、凱蒂荷姆絲Katie Holmes、連恩尼遜Liam Neeson、摩根費里曼Morgan Freeman、蓋瑞歐德曼Gary Oldman、渡邊謙Ken Watanabe、西利安墨菲Cillian Murphy、湯姆威金森Tom Wilkinson、魯格豪爾Rutger Hauer
BeyondHollywood.com 「超越好萊塢」作者：Nix

當你在看《蝙蝠俠：開戰時刻》的時候，最好不要想到提姆波頓或者喬舒馬克執導的《蝙蝠俠》系列（我提到後者的名字時還是想哭），更正確地說，克里斯多福諾蘭執導的《蝙蝠俠：開戰時刻》是一個非常原創的故事，跟之前四部《蝙蝠俠》系列電影沒有直接的關連。你可以說這部片是前傳，但是事實上可說是「重新打造」的《蝙蝠俠》電影，儘管故事相似卻是完全不同的觀點，還有，網路謠傳是對的，這次克里斯多福的確把「蝙蝠俠」變成一個非常腳踏實地的人。

《蝙蝠俠：開戰時刻》的前一個小時，根本找不到任何「蝙蝠俠」的影子，反而透過倒敘地手法，講述布魯斯韋恩如何被杜卡找到，吸收為徒，加入影武者聯盟的經過，好讓自己超越凡人的身手，成為一個傳奇。布魯斯知道，若沒有這樣做，他永遠無法克服目睹雙親在高譚市慘死的罪惡感。

但是他不認同影武者聯盟動用私刑的做法，最後跟他們大戰，在炸毀了他們的總部之後，他回到高譚市。布魯斯決定化身「蝙蝠俠」，與警官戈登，還有他童年玩伴、如今是助理檢察官的瑞秋合作，打擊犯罪。他們與黑幫老大湯姆威金森、精神科醫生西利安墨菲對抗，希望可以找出在背後指使他們的陰謀份子。

克里斯多福諾蘭的《蝙蝠俠：開戰時刻》，是一部更寫實的電影，而非只是描述一個穿上蝙蝠裝的男子的故事。在電影交代童年時代的布魯斯之後就是一個動作打鬥戲，光是這點就確定了本片絕非提姆波頓、或者喬舒馬克的《蝙蝠俠》風格。這部片的高譚市顯得更為真實，我們彷彿可以伸手可得，高譚市從來沒有如此逼真，如此腐敗過。

電影人物也是如此。布魯斯韋恩從來沒有這樣真實過，特別是他的同年回憶片段。你從來不會在提姆波頓版本的《蝙蝠俠》感受到布魯斯的痛苦，更別提在喬舒馬克的版本感受到（如果你感覺到痛苦，那是因為他把「蝙蝠俠」搞成一個穿著蝙蝠奶頭橡膠裝，還有一堆螢光打光中迷失的傢伙）。就算《蝙蝠俠：開戰時刻》最刺激的時刻，警車追著蝙蝠車在市區高速追逐之後，緊接著就是管家阿福質疑布魯斯的飛車只是為了打著追求正義的名號下追求刺激，我不知道這段劇本是導演還是編劇寫的，但是這樣的對話讓《蝙蝠俠：開戰時刻》更為真實。

之前有許多人提到這部片的武打動作是最不出色的。我不明白，因為老實說本該如此。當蝙蝠俠首度在碼頭出擊，打倒惡徒時，他可是一個叫人聞風喪膽的怪物；在這部片的許多動作場面，蝙蝠俠出手的時候，都很像個怪物電影的怪物，身手快到不像話。這樣的安排突顯了，蝙蝠俠可以穿上蝙蝠裝之後依舊身手矯健靈活，這是之前《蝙蝠俠》電影所辦不到的。

我想這部片該歸功於克里斯多福諾蘭在拍片初期，就決定讓「蝙蝠俠」盡量真人化。在一晚惡鬥後，起床的布魯斯韋恩渾身酸痛。當他首度跟稻草人交手，他差點死掉，甚至必須呼叫阿福來救他。

《蝙蝠俠：開戰時刻》可說是這位黑衣大俠一次成功地重返影壇，更正確地說，是回到漫畫作家法蘭克米勒替「蝙蝠俠」所打造的那種風格。更讓人期待往後的續集。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「觀影指南」「影評最前線─英國線」。）

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《蝙蝠俠：開戰時刻》 Batman Begins 美／2005

編劇：大衛葛爾David S. Goyer、克里斯多福諾蘭Christopher Nolan
導演：克里斯多福諾蘭 Christopher Nolan
主演：克利斯汀貝爾Christian Bale、米高肯恩Michael Caine、凱蒂荷姆絲Katie Holmes、連恩尼遜Liam Neeson、摩根費里曼Morgan Freeman、蓋瑞歐德曼Gary Oldman、渡邊謙Ken Watanabe、西利安墨菲Cillian Murphy、湯姆威金森Tom Wilkinson、魯格豪爾Rutger Hauer
UK Screen 「英國電影網」作者：Jason Korsner

我們都知道「蝙蝠俠」是誰，他是幹什麼的。不過這部片卻告訴我們為什麼，以及究竟是什麼原因，讓布魯斯韋恩沒有拿家產去過著花花公子的生活，轉而成為高譚市的正義英雄。

電影剛開始描述他遭到家庭悲劇，以及遠渡重洋接受武術訓練的段落，雖然非常的嚴謹卻也不有點浪費。畢竟像這樣的暑假大片，大家想看的可不光只是連恩尼遜扮演類似歐比王的角色，調教克里斯丁貝爾飾演的安納金那樣而已。雖然最後這兩人的關係也以布魯斯韋恩穿上黑色的服裝、面具對打收場，卻顯得冗長。

不過你若耐心看下去，就會有那種欣賞大手筆預算電影的快樂，特別是當摩根費里曼飾演的福斯開始製造各式各樣的道具機關。

不過在電影史上，克里斯丁貝爾飾演的蝙蝠俠，說話聲音卻好像是《罪惡城市》，恰好也是部漫畫改編的電影，作者法蘭克米勒也參予《蝙蝠俠》漫畫系列創作。

而提到影片的黑衣英雄，如何使用科技懲罰都市的壞蛋，恰好也是連恩尼遜在另外一部片《摩俠震天雷》幹過的好事。

所以無論是故事的議題，形式，乃至於注重結構的劇本，都是非常「好萊塢」的，在電影前半部乍看之下頗為熟悉卻很有效，但是在後半部不斷產生出衝擊的力道。

電影演完後，你突然想到，這部好萊塢大製作電影，其實都是英國血統，從導演克里斯多福諾蘭、主演的英國男星克里斯丁貝爾、米高肯恩、湯姆威金森、蓋瑞歐德曼、還有愛爾蘭的連恩尼遜、西利安墨菲。

雖然克里斯丁貝爾在公開訪問時都表現出他的美國腔調，不過因為他的演太好了，所以這點可以不必追究。所有演員的演出水準都超級好，除了西利安墨菲，因為他實在是太年輕，儘管他也演的讓觀眾感覺很詭異，但是就不像是個超級大壞蛋的痞子樣。

導演克里斯多福盡量不用電腦繪圖特效的手法，在現在看來實在是值得大力讚揚。不過許多動作武打場面，因為他的特寫鏡頭太近了，以致於看不清怎麼回事。也就難怪「蝙蝠俠」可以神出鬼沒，因為他可以跑到鏡頭外面，然後再從另外一邊入鏡，這樣子看起來伸手就很矯健。

喜歡提姆波頓風格《蝙蝠俠》的影迷們不會失望，喜歡喬舒馬克風格《蝙蝠俠》的影迷會覺得自己走錯戲院，至於迷戀六零年代電視影集「蝙蝠俠」的觀眾們，麻煩請待在家裡。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「觀影指南」「影評最前線─美國線」。）

影評放映室──文／Sylvia Lau小花

《史密斯任務》Mr. and Mrs. Smith 美／2005

編劇：賽門金柏格Simon Kinberg
導演：道格李曼Doug Liman
主演：布萊德彼特Brad Pitt、安潔麗娜裘莉Angelina Jolie、文斯范恩 Vince Vaughn、凱莉華盛頓Kerry Washington

史密斯（Smith）是個再平凡不過的姓

這個小家庭的丈夫叫做約翰史密斯（John Smith）、妻子叫做珍史密斯（Jane Smith）
全美國大概有三十萬男男女女都叫這個名字
我看到兩個意義
之一是他們為了遮掩自己不平凡的殺手身份所以用這個菜市場名
就像金雞女王叫做阿金
就像退隱江湖的楊過和小龍女改名叫做包租公和包租婆

之二
我猜菜市場名代表的是無數對夫妻所面臨的問題
因為太多人了，所以用個普通至極的名字
因為可以代表你，也可以代表我

我沒有結過婚
我不知道好好維繫一個婚姻是不是比殺死三百一十二個人還要困難
但我卻知道好多好多的愛情從開始的相互吸引到後來的漸行漸遠
明明那個人都沒有變
以前只要和她呼吸同一個空間的空氣就心跳到快昏倒
曾幾何時
即使她半裸站在你眼前，你還是毫無感覺？

這部片的劇情緊湊、爆破漂亮、武打精彩
槍林彈雨的誇張性甚至媲美吳宇森一支左輪手槍可以連擊十發的慢動作黑色長風衣系列電影

深深敲到我心底的卻是幾幕表面平靜內心卻暗潮洶湧的場景：

一對收入優渥、男女皆有才貌的完美夫妻
坐在婚姻諮商師前面
丈夫說他們結婚五年以來.......妻子卻不時打斷主動聲明：「是六年」

畫面倒回過去
字幕戲謔的打上 five or six years ago

觀眾當然不知道正確答案到底是幾年前
但我相信
正確答案對史密斯太太來說很重要、對史密斯先生來說卻是一點都不重要
就像其他許多在世界各個角落不停發生的雞毛蒜皮小事
雖然小，卻也是許多夫妻情侶屢屢爭執的導火線

兩個人要用什麼樣的方式相處才能永保新鮮？
我曾經認為自己可以愛一個人愛到幾十年後只要他牽起我的手，我都還是會心跳不已
但越來越，不敢肯定能不能做到這如神般的境界
如果一個人的身體、聲音、動作、想法我都熟悉得可以
他下一步的行動和思惟我都一清二楚
怎麼可能有新鮮感呢
人和人之間互相吸引的很大因素是在那有點熟又不會太熟
本來以為已經很清楚對方了
卻在意外的時候發現「哎呀原來不是我想的那麼一回事」
雖然發生意外常讓人措手不及驚慌失措
卻也因為那份意外，才能深深的在心底刻下痕跡
但糟糕的是
時間久了，再意外的事情也會不再驚喜
到了那時，如果生命中闖入另一個人創造出的意外呢？
所以
是不是感情的維繫不能靠意外驚喜，而要靠其他非他不可的東西呢？

《史密斯任務》這部電影
光是看裘麗的好身材就值回票價
（抱歉我對小布沒啥興趣 =..= ）
雖然偶而恍神會覺得雙槍蘿拉嫁人了
但這部片裡有許多裘麗非常女人味非常甜膩的表情

別說小布或其他男人了
連我都會流口水
尤其是她穿黑色馬甲和吊帶襪甩人鞭子的那一段
嘖嘖嘖
簡直是極品啊
（越寫越覺得自己像色老頭了 *___* ）

不過
我覺得她真的不適合主婦形象
與其那副掌廚的賢妻模樣，我還比較喜歡她拿刀丟人的狠樣
附帶一提
水果刀刺到小布大腿的那一幕
讓我熊熊想到星爺的《功夫》啊
原來外國人也會耍冷 =..=

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考「影評連連看」；以及前期「影評報」請點選此處、此處。）

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半瓶醋響叮噹

（編註：因為都沒有人要投稿，所以只好繼續空下去。）

影人影事譯者/偉哥

（編註：為了填補空白，所以變出這個單元，閱讀時不要太認真）

湯姆克魯斯公關大戰輸給了布萊德彼特

（編註：
這個暑假有很多緋聞，巧合的是，都是因為電影上演，才冒出來的。
布萊德彼特與安潔莉娜裘莉假戲真做？！結果炒紅了《史密斯任務》的知名度。
湯姆克魯斯與凱特荷姆絲談戀愛？！《世界大戰》《蝙蝠俠：開戰時刻》水漲船高。
八卦似乎是人們的最愛，如果八卦真能提高知名度，那麼，用這個來行銷電影，可行嗎？
明星會賠上自己的形象與聲譽嗎？
同樣是講八卦，這篇文章專業多了，完全切中好萊塢的生態。）
Hollywood Reporter 《好萊塢報導》作者：Anne Thompson

#376

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Sun Jun 19, 2005 3:56 pm
Subject: 什麼東西放久了很像大便？！

chweng

你知道，一般人的冰箱呢，裡頭都會擺些有的沒有的。

然後呢，日子一久，就會忘記去處理。

這些過了保存期限的食物，到了這時候，就會變得怪怪的，醜醜的。

保證你想破頭，你也想不出來是什麼東西啊！

這就是，香蕉！

可是沒仔細看，好像是大便躺在冰箱裡頭哦！

此時我就很想剪下一小截給它放在馬桶裡頭，看看會不會有人去沖水，哈哈哈！

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#377

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Tue Jun 21, 2005 2:30 pm
Subject: 《蝙蝠俠：開戰時刻》Batman Begins

chweng

《蝙蝠俠：開戰時刻》並不是一部容易拍的電影，相反地，打從一九八九年以來，這是第五\
部《蝙蝠俠》電影。如何在形式上推陳出新，又如何在內容上有承先啟後的功能，要做到與\
其他四部片「無關」，卻能彼此呼應，不是普通的高難度，難怪好萊塢要一等，就花了七年\
才能重新打造這位大俠。

讓我吃驚的是，《蝙蝠俠：開戰時刻》既不是重複提姆波頓以黑色美學，挖掘出漫畫原著的\
驚悚神經質人性，也不是喬舒馬克在視覺上以接近螢光的色系，輔佐內容上極度誇張的嬉鬧\
風格。在新秀導演克里斯多福諾蘭的指揮下，《蝙蝠俠：開戰時刻》提醒了觀眾一件非常重\
要的事情：「蝙蝠俠」沒有特異功能，他只是個凡人，他的七情六慾與我們更貼近。於是這\
部片成了一個簡易的指南，教導我們重新認識這位英雄人物，無論是他的身手、裝備，他與\
整個高譚市的愛恨情仇，還有他為何選擇「蝙蝠」當作他的識別標識。

儘管高譚市擺明了想影射紐約，但是這部片卻網羅了許多優秀的英國演員，從米高肯恩、湯\
姆威金森、連恩尼遜、席林莫非、蓋瑞歐曼、包括男主角克里斯汀貝爾都是英國人（所以高\
譚市都是英國佬），還有好久不見的荷蘭男星魯格豪爾。通常這樣的卡司陣容只會出現在角\
逐奧斯卡的劇情片，可是當他們一起在像《蝙蝠俠：開戰時刻》這樣的暑假檔時，你知道這\
不是一部只在視覺上藉由漫畫劇情，讓特效放肆流竄的感官刺激，而是一次優秀卡斯的大對\
決。這樣的細膩雖然比不上《蜘蛛人》飛天遁地的刺激，可是也是《蜘蛛人》難以達成的角\
色深度。

以前的《蝙蝠俠》顯然還難逃漫畫的影響，但是從本片開始，編導卻打算給我們看一個新的\
、更貼近真實與可能的英雄。同時大量引用的東方哲學與武術思想，讓蝙蝠俠的言行更有說\
服力。對，唯一可惜的是渡邊謙被浪費了，我本來期待他的武士刀可以砍掛蝙蝠車的說。就\
像劇中的台詞，「我們為什麼會跌倒？為了學會要如何站起來。」也許這個願望可以等續集\
實現。


the another review of 《蝙蝠俠：開戰時刻》Batman
Begins  is at this http://cutewind.blogspot.com/2005/06/batman-begins.html

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#378

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Thu Jun 23, 2005 3:44 pm
Subject: 《鬥犬》Danny the Dog

chweng

我還挺喜歡《鬥犬》這部片的咧。

什麼？你要理由？在看過張藝謀如何「折磨」李連杰，要他演個說話、武打都死板到極點的「無名」，還要被「萬箭穿心」掛點的《英雄》之後──我覺得，盧貝松對李連杰還不錯。

在這部由盧貝松、李連杰聯合編劇的電影裡，他們一起讓李連杰飾演丹尼，一個從小就被英國黑幫老大巴特當作狗飼養，用來暴力討債的一位殺手。經歷一次又一次「不平等」的合作後，丹尼越來越想反抗。然後在一次黑道逞凶的意外中，他脫逃了巴特的控制，意外結識了盲人調琴師山姆。丹尼發現，這輩子頭一次把他當「人」對待的，就是山姆，意外地啟發了他的良善。

基本上，這部片的劇情非常簡單，真的三言兩語就可以交代清楚。但是有趣的是，無論是跟黑幫老大對待他人的「人性本惡」論，還是盲人調琴師的「人性本善」，因為有鮑勃霍金斯、摩根費里曼兩位演技派的詮釋，在銀幕上是那樣逼真。他們兩人又分別激發了李連杰的「潛力」，於是這成為《鬥犬》影片最精采的部份：，我們看到李連杰本是生命呆滯、死板的丹尼，從害怕、害羞，慢慢轉變到對生命的熱情與好奇，又保留了單純的本性。這些文戲都是李連杰未曾嘗試、也很容易搞砸的，不過因為丹尼恰好是個感情封閉的人，於是他對這些感情戲的青澀，恰到好處。

於是《鬥犬》成了一個「黑VS白」「善VS惡」的對照，這兩股力量的拉扯，讓我們看到有不同以往的李連杰。甚至當劇中的養女凱莉拿掉了牙套，展開新生，也是丹尼丟掉狗鍊，重新開始的時候。這些淺顯易懂，又不賣弄玄虛的喻意，其實在片中處處都是（你可以留心音樂跟攝影如何發揮到這點）。你也可以解釋，丹尼的命運，也是李連杰自己身為武打明星的抉擇：他該每次都打到讓對手斷氣、讓觀眾拍手叫好，還是該想辦法轉型？。雖然這部片還是沒辦法解釋，他的矯健身手，究竟是怎麼學會的？但是我卻看到了，李連杰朝向一個演員的努力與可能。

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#379

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Tue Jun 28, 2005 2:14 pm
Subject: 影評報：《鬥犬》《純真11歲》《犬夜叉紅蓮的蓬萊島》《頭文字D》《蝙蝠俠：開戰時刻》

chweng

我還是繼續缺工作

有沒有人要轉寄任何工作工作機會給我？

拜託啦！

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邊緣場記文/偉哥

我們加入了湯姆克魯斯主演的暑假強片《世界大戰》的站長計畫！

我愛周董。

周董萬歲！

我要買DVD

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影評報movie review weekly

本期主旨：《鬥犬》《純真11歲》《犬夜叉紅蓮的蓬萊島》《頭文字D》《蝙蝠俠：開戰時刻》

影評連連看

《鬥犬》 Danny The Dog

出處	作者	摘要
《香港明報》	石琪	「此片拍出殘酷的黑色氣氛，武打血腥激烈，但劇情老套、牽強和誇張，令人看得很不舒服。片中李連杰飽受英國奸主人虐待，根本上慘過做狗（很多人愛狗如命，大受寵愛），又像弱智白癡，而且營養不良。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影評最前線─美國線」。）

《蝙蝠俠：開戰時刻》 Batman Begings

出處	作者	摘要
「Cinespot動映地帶」	manny468	「。影片在風格方面與前四集最大的分別，就是本片偏向寫實化。就以Gotham City的場景設計而言，除了勉強說那架空列車較high-tech，便似乎與美國的大城市分別不大，而奸角方面就更加明顯，戲中沒有一個奸角有任何特異功能，又或者因意外而變成要以非人的形象示人。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考前期影評報，請點選此處、此處、此處，以及此處。）

觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《鬥犬》 Danny The Dog

影評人	優點	缺點	得分
到尾	李連杰打得精彩。	到底一個人如何變成狗的？看到片尾還是不瞭。音樂對人的啟發性完全不見了，變成只是找弒母兇手的線索。很多細節都沒有照顧好。	2.5
黃婷	大部分演員演出稱職，武打還算有看頭。	李連杰以東方人的身份飾演象徵狗的角色，還是會令我不舒服。劇情過於陳腐，剛開始看沒多久就能完全預料後續發展，中間還有多處交代不清。	2.5
翁健偉	全片從頭到尾都充滿了娛樂性，看到李連杰在兩個演技派男星的互動下，其實有激發他武打以外層面的演技，這部片讓他試圖流露出他「凡人」「脆弱」「單純」的一面（比張藝謀在《英雄》做到的更多！）。	電影並沒有解釋李連杰的身手為何如此矯健，打遍天下無敵手，這不光只是用「狗」當理由混過去就可以的。	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「影評連連看」「影評最前線─美國線」。）

《純真11歲》 Innocent Voice

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	滿12 歲就要被抓去當兵，政府軍與游擊隊的戰爭，夾在中間的老弱婦孺，最能暴露人性，小男孩演得真誠，在鬼門關前遊走，直到身邊的同儕一個個被槍斃........	片名應該改成《永遠的11歲》。	4.5

《犬夜叉紅蓮的蓬萊島》

影評人	優點	缺點	得分
翁健偉	高橋留美子在《亂馬2又1/2》已經展露對於顛覆「武俠」類型的能力，到了《犬夜叉》系列，更是大手筆把日本戰國時代、「人」「妖」「魔」的混雜世界，做了一次狂想的拼湊，不輸給《魔戒》的野心與企圖。各式各樣打鬥、爆炸不斷，完全不給觀眾喘息，聲光效果十足。	沒有看過前面三部電影版，或者電視卡通、漫畫的人，會比較不容易捉摸犬夜叉與桔梗兩人之間的關係，以及犬夜叉對她的迷戀。	4

影評最前線──美國線譯者/偉哥

《鬥犬》 Danny the Dog 美／2005

編劇：盧貝松Luc Besson
導演：路易斯賴托瑞Louis Leterrier
主演：李連杰Jet Li、摩根費里曼Morgan Freeman、鮑勃霍斯金Bob Hoskins、
凱莉肯Kerry Condon、Vincent Regan、Dylan Brown、Tamer Hassan、Michael Jenn、Carole Ann Wilson
Flick Filosopher 「敲打哲學」作者：Mary Ann Johnson

「我不想傷害任何人了，」這句台詞居然出自一部動作片的主角台詞，不過《鬥犬》可不是一部你以為的動作片。你可說這是動作片的反思，或者救贖：極端的暴力其實是乞求和平。詹姆斯柯麥隆在《魔鬼終結者2》做過類似的主題，只不過這部片更甜美、有趣、悲傷，甚至帶有悲劇顏色。

《鬥犬》可說是21世紀的現代寓言。當然，你還是可以視為一部動作片，不過裡頭提到的失落、孤寂、對於愛與家庭的渴望，還有被惡夢所追趕的痛苦，可說是現代童話的共通元素。

至於李連杰親口說出這句注定要大出風頭的台詞，「我不想傷害任何人了，」，其實他一出現的時候，觀眾還會納悶這個人究竟會不會說話。因為他從小就被當成野獸飼養，變成英倫黑幫的打手，聽命於巴特的指揮。編劇之一的盧貝松，安排巴特給丹尼套上了狗頸圈，描繪出這個殘酷的世界，種種殘暴的行為，你不敢相信竟然沒有在動作片嘗試過。

巴特的世界可說是叫人殘暴不安，當然囉，如果你看過任何馮迪索主演的電影則另當別論。《鬥犬》同時呈現的另外一個世界也非常極端，當丹尼因巴特出了事而意外逃脫之後，他遇到盲眼的鋼琴調音師山姆，以及他的繼女維多利亞，一個音樂學生。他們無私地接納了丹尼。於是丹尼像個小孩一樣首度體驗了這個世界，有如童話般的美麗。相較於巴特之前的殘暴酷刑，這簡直就是美夢成真。但是，說是美夢成真也太早了點。巴特的爪牙發現了丹尼，逼他在兩個世界中做選擇。儘管差異懸殊，但是觀眾卻不會覺得自己在看兩部電影，從頭到尾導演都控制的很好。

這部片的劇本非常完美，你可說是現代版的《科學怪人》。盲人與繼女的溫暖還有熱情，透過音樂的方式，慢慢地感動了主角的內心，讓他掙脫了暴力的束縛。李連杰的演出，讓我們看到前所未有的一面，當然他也在武打場面揮灑自如。這樣說好了，假使周潤發是佛雷亞斯坦，李連杰就有如金凱利。但是他坐下來開口講台詞的時候，突然間轉變是那樣的自然，說到了我們的內心深處。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評報」的「影評連連看」「觀影指南」。）

影評最前線──英國線譯者/偉哥

《頭文字D》 Initial D 香港／2005

編劇：莊文強
導演：劉偉強Wai Keung Lau、麥兆輝Siu Fai Mak
主演：周杰倫Jay Chou、陳冠希Edison Chen、余文樂Shawn Yue、黃秋生Anthony Wong Chau-Sang、杜汶澤Chapman To、鈴木杏Anne Suzuki、陳小春Jordan Chan、鍾鎮濤

（編註：其實這篇是新加坡的影評啦，不能算英國線。但是看在周董的面子上，就請大家多包函。

周董真是神啊！）

imdb.com 「網際網路電影網」作者：Dick Steel

我要先聲明，我沒看過《頭文字D》的漫畫或者卡通影集，我純粹就電影的角度來談，所以不會有任何電影跟漫畫、卡通之間的比較。

撇開大牌雲集的卡司陣容，陳冠希、余文樂、鍾鎮濤、黃秋生，這部片是不折不扣屬於周杰倫的火力全開。他飾演藤原拓海，一個普通的高中生，靠開車替爸爸送豆腐維生，卻意外地在賽車場上稱霸。

我想這部片篤定會被拿來跟好萊塢《玩命關頭》，馮迪索主演的那部做比較。兩者相似之處是，飛車，美女，還有在駕駛座上玩命的較勁。甚至還有從駕駛座上以第一人稱觀點的攝影鏡頭，以及用直昇機拍攝的鳥瞰鏡頭。

不過兩者差異之處是內容。靠著漫畫改編的優勢，這部片在內容上深度較多。電影忠於原著沒有把場景從日本改到香港，而飛車較勁也集中在片名所暗示的那個「D」，「漂浮」。

周杰倫的第一部主演電影，很難從演技上看出什麼樣的缺點，因為他的角色藤原拓海就是個話不多的人，這點就跟他本人很像。至於陳冠希、余文樂也都非常保持自我的特色。

也許這部片唯一的缺點，就是周杰倫跟日本女星鈴木幸的對手戲。不是說鈴木幸不好看，而是她在劇中跟藤原拓海的關係，對於故事沒有很大的影響，反而把需要緊湊的地方給拖慢了。

這部片非常的有娛樂價值，特別是我特地坐著看完工作人員的字幕，以便好好享受周杰倫演唱的主題曲。

影評放映室──文／miliyeh

《蝙蝠俠：開戰時刻》 Batman Begins 美／2005

布魯斯韋恩，家喻戶曉的蝙蝠俠，小時候其實也和一般人一樣怯懦，內心深處有著不為人知的恐懼。本片從他孩提時說起，從兒時父母遭受殺害的經驗，到成人之後探索罪惡為何、接受武術訓練，訴說韋恩如何成為蝙蝠俠的過程。成為蝙蝠俠之後，結合所學與科技武器，他成為惡人聞名膽喪的蝙蝠俠，保衛著高登市。

今天去看了特映會，一開始的劇情和想像中的蝙蝠俠不大一樣。小時候看英雄片，一開始總要有很壞的壞人，然後才有英雄的偉大。可是這部片一開始給我的感覺反倒比較像電影「受難記」的起點，說著英雄也是人，有他的生命歷程，也有他的恐懼，例如韋恩其實也曾害怕面對罪惡，害怕蝙蝠，在淬練過後才散發出勇者的光芒。我們看著他成長，從一個平凡的人到如何克服內心的恐懼、如何鍛鍊自己，最後從無到有，創造出蝙蝠俠這個正義的化身，看完後，更能為他後來的打擊犯罪而真誠喝采。

片中蝙蝠俠各種裝備，以及壞人使用的武器，都非常的逼真與現代化，彷彿事件真的可以發生，而這些裝備也唾手可得。蝙蝠俠第一次出任務後發現逃生不易，撞得一身是傷（第一次總是不完美），所以去找福克斯要了個降落傘，後來一步步才變成厲害的蝙蝠俠（蝙蝠俠不是一天造成的）。壞人使用的迷幻藥，也讓影片看起來有魔幻的味道，算是有趕上這一波流行的魔幻故事。

社會正在崩解，道德正在敗壞，故事中的高登市一開始是如此繁華美麗，與後來的敗壞呈現很大的對比。貪污、盜匪、不公義瀰漫這座城市，我想起聖經的末世之說，也想起神以大水淹沒大地，請挪亞造方舟的故事。故事中的大反派想做的其實是神的事，把所有人類殺盡，還給大地一個乾淨。而蝙蝠俠是理想主義者，他想捍衛這個城市，他相信還有好人，所以他不放棄持續努力著。

其實這部片除了聲光效果很棒、會讓人很想擁有一台蝙蝠車之外（我覺得這種片還是要找電影院看，才能感覺其中的速度和振動），有很多地方都讓我思考很久。我也曾經認為人類真是個糟糕的動物，應該快點滅絕才能維持地球生態的平衡（意思就是，如果我選，我一定是故事裡的大壞蛋），這社會就和高登市一樣，正在淪喪、步入毀滅之路。可是，蝙蝠俠的理想主義改變了我，總有一些好人，總有一點值得努力的，即便只有一個，也絕對不要放棄。

就這樣單純的，保護想保護的東西，是我在片中，獲得最多的感動。

還有，片中你會聽到一小段中文，認真聽，那真的是本片最精彩的一段話了。

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（編註：因為都沒有人要投稿，所以只好繼續空下去。）

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（編註：為了填補空白，所以變出這個單元，閱讀時不要太認真）
（編註：這期暫時不想填補空白，所以就不填了，呵呵。）

計時服務

#380

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Wed Jun 29, 2005 1:26 am
Subject: 頭文字D、周杰倫，榮登雅虎搜尋關鍵字！

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不枉費我崇拜你！

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#381

From: Chien-Wei Weng <chweng@...>
Date: Fri Jul 1, 2005 3:30 am
Subject: 《陰宅》The Amityville Horro

chweng

這是部標榜「真人真事改編」的鬼片沒錯，但是看這電影的時候，你要知道幾點；

第一、1974年發生的兇案，一開始兇手以「滅門血案」唯一生還者的姿態露臉，直到警方調查出破綻，才把他的無辜面具拆穿。

第二、1975年搬進去的露茲一家人，以「逃之夭夭」的方式從這座房子落跑，舉家搬到賭城，至今依舊不肯透露倒底發生了什麼事情。

第三、露茲一家的遭遇，吸引多人的注意，在這家人拒絕提供任何協助的狀態下，1977年被小說家寫成了小說版本的調查報告出版。

第四、1979年，好萊塢把這本小說拍成了電影，當然也有加油添醋。飾演男主角的，是芭芭拉史翠珊的現任老公，詹姆斯布洛林。

第五、因為這是美國頭一遭改編真實靈異事件的鬼片，以發了歷久不衰的風潮，所以現在又被重拍。

第六、無論是過去還是現在，露茲一家還是對電影非常感冒，他們甚至蓋了一個網站，用三字經臭罵電影公司，「以大筆的利潤分紅引誘我們提供第一手消息給他們」。這樣還不夠，他們乾脆在六月十日告上法庭，指控這部片胡說八道。

第七、妙的是，當年在法庭上，替滅門血案兇手辯護的律師，在1979年承認，當年宣稱兇手是「被鬼附身」的狀態下行兇，其實是瞎掰出來的脫罪理由。這理由似乎不成功，因為兇手至今依舊在監勞服刑。可是好萊塢很買帳，電影都拍出兇手被鬼附身的情傑。

第八、這棟「鬼屋」至今還是有人居住，雖然在露茲一家人搬出之後，之後的屋主坦承有「感覺怪怪」的，可是之後再也沒有人經歷過露茲一家人所宣稱的那種「鬧鬼」。

上述的許多資訊，在《陰宅》上映時，全被電影公司跟媒體忽略了，於是你就會傻呼呼地跑進戲院看這部其實也沒什麼的鬼片。不是嗎？在剝去了這些神秘的面紗之後，《陰宅》究竟看頭在哪呢？

但是我恰好顛倒，我完全知道這部片之所以有任何吸引人的理由，不在於恐怖的劇情，就是看一樁「社會新聞」，如何在大眾、以及媒體口耳相傳的「三人成虎」狀態下，究竟為何從單純的事件，被渲染為鄉野傳奇，而且是持續了超過二十年還歷久不衰。真有趣，真正住過鬼屋的這家人，寧願放任大家揣測，死也不肯透露任何經歷，於是眾人只好旁敲側擊的結果，反而讓流言永不休止，比作祟的冤魂還不肯安寧。

我承認《咒怨》把我嚇到睡不著，《不死咒怨》卻沒成功，《陰宅》當然也沒成功，因為這就是一部「鬼屋」電影，主角們搬進去的理由，就是鐵齒到有天不得不奪門而出。老實說，如果把戲外的這些經歷拍成電影，我還覺得比較有趣一點，至少反映了我們的社會是如何「歇斯底里」「偏執」。

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