chweng2004 : Message: 影評報：《偷情》《幻影殺手》《黑幫》《親家路窄》《霍爾的移動城堡》《大雨大雨一直下》《無人知曉的夏日清晨》（兩期合刊）

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本電子報皆來自由影評人到尾創辦，目前由偉哥主編，影評陣容則以『建立影評文化』的理想收買了諸多影評人，設有每星期院線新片短評，名家影評評論，英美最新影評翻譯，影評專區及電影音樂評論等專欄，在諸多浮面的電影資訊夾攻下，讓你擁有一個較深刻且中立的觀影指南。

邊緣場記文/偉哥

以後都是每周六發報哦。

抱歉啦，各位，因為過年前很多事情在忙，所以這期遲到啦，變成兩期合刊！

至於賀歲片呢，會照樣報導哦！

就等下週發報吧！

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《功夫》周星馳新加坡記者會
《安德魯洛伊韋伯之歌劇魅影》台北首映會
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本期主旨：《偷情》《幻影殺手》《黑幫》《親家路窄》《霍爾的移動城堡》《大雨大雨一直下》《無人知曉的夏日清晨》（兩期合刊）

內容索引：影評連連看、觀影指南、影評最前線（美國線、英國線）、影評放映室、半瓶醋響叮噹、影人影事、邊緣場記、我要買DVD、推薦閱讀、搜尋功能

影評連連看

《偷情》 Closer

出處	作者	摘要
《香港明報》	石琪	「但聰明地玩出現代潮流男女不求『海枯石爛』，卻不放棄『人間有情』『逢場搞性』『玩完可以再玩』的機緣。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影評最前線─美國線」「影人影事」）

《誰都有秘密》Everybody has Secrets

出處	作者	摘要
「Cinespot動映地帶」	Kantorates	「看著三姊妹為了一個花花公子心如鹿撞﹑又哭又妒﹐甚至膽敢不理親情﹐做出越軌行為﹐怎能教所有男觀眾不看得過癮？」

《幻影殺手》Elektra

出處	作者	摘要
「Cinespot動映地帶」	晨曦	「總結全片，《黑天使》以動作為賣點，但全片動作打鬥場面極少，反而重點落在女主角的人物心理描寫，文戲意想不到地比武戲好看。」
《香港明報》	石琪	「較妙是邪派『四大惡人』，像金庸武俠小說的角色，有巨無霸、毒后、紋身怪傑和玉面高手。其中紋身怪傑變出神鵰、猛獸和蛇群﹔毒后則吹氣便能把人毒死、把樹林毒枯﹔李相旭演玉面高手英俊威武，都很有型。然而四大惡人那麼武功高強，結果卻被女殺手輕易殲滅，實在難以置信。」

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」，以及點選此處。）

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觀影指南

沒有最好的電影，只有好看的電影，是嗎？

《偷情》Closer

影評人	優點	缺點	得分
黃香瑤	不可思議的導演、編劇和表演；層次越過層次，驚人的厚度！	無。	5
喬喬	對白精練，劇情推展迅速，不拖泥帶水，想像空間與觀眾直接互動。裡頭有經典智慧的對白，值得戀愛中男女記取教訓。	過場時因為缺乏相關的時空進展提示，可能會發生某些觀眾無法進入狀況的小問題。	4
貧窮男	用非常洗鍊的台詞，去勾畫城市男女的愛情故事，而且把男男女女的感情描寫的很深刻。四個演員都非常的稱職。	沒有什麼缺點。	4.5
翁健偉	以最簡單的人物，交織出愛情在人際關係上的各種面貌，既歌頌情愛的偉大，也深刻描繪情愛的自私與醜惡。編導功力非凡，叫人嘆為觀止。	如果你沒看過《偷情》，你對於文藝片如何表現的種種可能，其實一無所知。	5

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評連連看」「影評最前線─美國線」「影人影事」）

《幻影殺手》Elektra

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	比《追殺比爾》流暢的殺人快感，成功地詮釋了漫畫世界裡善惡大融合的世界，善與惡的交手，在這樣的電影裡，留給觀眾相當有力道的空間重新思考......。	女主角的扮相太俗氣。	4
喬喬	特效驚人，許多特異功能的展現，十分新穎，是以前從未見過的。	故事性薄弱，來龍去脈沒有交代清楚，為何而爭、為何放棄，未曾解釋。	3
翁健偉	這是第一個，放棄「科學理論解釋」，完全引述「東方武術哲學」，當作其行為根據的漫畫英雄。在精密的特效、剪接與攝影的運作下，其實整部片是一部被「港式武俠片」邏輯附身的好萊塢電影，非常的特別。	但是編導對於「港式武俠片」的認知，顯然還比不上昆汀塔倫提諾在《追殺比爾》的淵博，使得影片的動力與深度都不如預期，也形成跟《夜魔俠》之間某種理論上的斷層。	3.5

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評連連看」，以及點選此處。）

《黑幫》Mokpo， Gangsters Paradise

影評人	優點	缺點	得分
愛麗絲	韓國版的《功夫》，超級好看，成功地將血腥化為溫馨，尤其是譏諷的手法相當新穎有趣。	太卡通了，讓寫實的趣味扣了分。	4

《親家路窄》Meet The Fockers

影評人	優點	缺點	得分
王麗莎	英文片名取的太好，多唸幾遍可以舒緩憂鬱症，可以指桑罵槐。難怪在美國大賣，跟片名有直接關係。	第一集的危機感比較嚴重，這集的程度比較緩和。	4
貧窮男	這些老牌明星通通出籠，達斯汀霍夫曼、芭芭拉史翠珊，過足了搞笑的戲癮，在語言上的趣味比上集更加有趣。玩弄「Focker」這個字眼已經玩到一種境界，滿趣味的。	沒有。	4
喬喬	笑點頻率整齊，兩個家族見面的笑點可以讓有沒有類似經驗的觀眾，自得其樂。	笑點的設計上是故意設計雙方家庭敵對的關係。	4
翁健偉	真不虧是《門當父不對》的續集，所有你喜歡的那些瘋狂事件再度以不同的手法上演，依舊叫人一邊拍手不敢相信，卻一邊哈哈大笑。	看班史提勒出槌實在是有點於心不忍.......但是誰在乎！	4

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評最前線─英國線」「影評放映室」。）

《霍爾的移動城堡》 Howling's Moving Castle

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	整部片的創意，延續宮崎駿一貫的細膩風格，比他早期以西洋故事為題材的作品要豐富的多，想像更寬廣。	用日文來講劇中的洋名，還是有點不太習慣。	4
喬喬	宮崎駿一貫的熱鬧場面，快速的運鏡，煽情的配樂，這些特色一個都沒有少。	故事加的沒頭沒尾。兩國交戰的理由都沒有交代。每個角色的好惡都不斷在混肴。	3
翁健偉	這部片似乎是給JK羅琳的一記回馬槍，是的，如果有人可以把《哈利波特》拍成動畫，只有宮崎駿。在魔法、飛行、戰爭等元素中，赫然發現這是一部不折不扣的愛情故事，的確是超乎觀眾的想像。	關於劇中的魔法使用部分與遊戲規則，交代的沒有像《哈利波特》那樣清楚。	4.5

《大雨大雨一直下》 Raining Cats and Frogs

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	有著法國動畫獨有的幽默與童趣，沒想到諾亞方舟竟然有這麼多令人意想不到的問題，趣味十足。	沒有什麼缺點。	4

《無人知曉的夏日清晨》Nobody Knows

影評人	優點	缺點	得分
貧窮男	這是一部連描述劇情都會讓人哽咽的影片，導演是枝裕和處理這種題材，小朋友世界中的細膩，讓人非常動容。今年不容錯過的一部好電影。	雖然柳樂優彌拿了坎城影帝，但實際上並沒有在演，得獎似乎是被影片成績所帶動的。	5

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影評最前線──美國線譯者/偉哥

《偷情》Closer 美／2004

編劇：派屈克馬柏Patrick Marber
導演：麥可尼克斯Mike Nichols
主演：茱莉亞羅勃茲Julia Roberts、裘德洛Jude Law、娜塔莉波曼Natalie Portman、克里夫歐文Clive Owen
Hollywood Jesus 「好萊塢上帝」作者：Elisabeth Leitch

某人曾告訴我，電影描繪的愛情都只是墜入愛河或者分手，沒有描寫到正在談戀愛中的人。你知道，就是除了初次約會、分手、復合，還有吵架等等狀況以外的那些經過，有趣的是，《偷情》就是在描繪這些狀況。電影橫跨了四個時空，前後經過數個月，以每場約二十多分鐘的戲，來敘述我們生命中那些開始、結束、冷戰、又重新開始的愛情生活。《偷情》不是在講愛情所帶給我們的那些愉悅時光，相反地，反過來質問我們對於愛情的各種定義，到了後來，甚至質疑我們給愛情下的各種定義是否正確。

有關《偷情》一片的評價，其實在正式上映前起個月便出來了，這些評價是有關於《偷情》如何給愛情下的定義：愛是一種意外，一種驚喜，一種你沒辦法在生命中計畫，也無法抵擋的事情。電影一開場，就是娜塔莉波曼飾演的愛麗絲，在馬路上跟裘德洛飾演的丹四目交會，結果一場車禍發生。問題是，這樣的意外，能算做「愛」嗎？

接著不久，當丹向愛麗絲招認，他跟茱莉亞羅勃茲飾演的安娜暗通款曲時，她反問「難道你自己毫無招架能力嗎？」愛麗絲的意思是說，每個人總會遇到些狀況，應該要停下來問自己「我到底該不該，能不能這樣做？」她留給觀眾兩個問題思考：這樣的意外叫做「愛」嗎？或者，「愛」本身就是單純的一種意外呢？

除了這兩場戲，《偷情》一片對於現代愛情的看法，還包括了愛是否永遠是個意外，永遠讓你意想不到，而慾望勢必也有相似之處。在一場戲中，便表現了這樣的意念，雙方厭倦了對彼此熟知的一切，雙方都想漸行漸遠朝著不同的方向走去，而慾望只能在一無所知的情況下才能產生，於是愛麗絲對丹這樣說分手：「我雖然啟發了你的靈感，但我也令你感到無聊。」

在另外一場戲，似乎也在質疑我們，究竟可以如何形容自我的慾望，所謂的感覺是否可以被當作慾望，或者慾望是一種我們從未見識過的陌生事務。我們必須停下來反問自己，對於自己已經熟識的人能否產生慾望，或者我們只能對街上行走匆匆的路人產生慾望呢？

除了慾望以外，電影還更進一步去討論所謂的親密行為。影片除了宣稱我們所知道的現代關係，其實並不是我們以為愛的全部，電影還在好多幕沉痛指出了這一點，即使是有了性關係，也不等於兩人之間心靈交流的親密行為。

儘管電影有許多對白都關於性，片中人物也不忌諱討論，但是影片卻沒有呈現出所謂的性關係、床戲。相反地，影片中所拍到的親密關係，都再三反映出男女雙方缺乏信任、溝通的疏離。

影片開始不久，有一幕是克里夫歐文飾演的醫生賴瑞，跟假冒成安娜的丹在進行網路性愛。對白非常的鹹濕。賴瑞真的以為自己墜入愛河了。然而網路上的大膽直接，並不等於賴瑞跟真正的安娜在對談，然而這部卻也是點出了親密關係的各種虛偽。

然後片中還有一幕，發生在脫衣舞俱樂部，賴瑞對愛麗絲生氣大吼：「你他媽的是怎樣，是要怎樣你才願意跟老子上床？！」他之所以大吼大叫，是因為愛麗絲舉手投足在這場戲是非常職業化的典雅，更拒絕透露她的真名。在整部片當中，當性關係無法發生的時候，性行為本身除罪化，所謂兩人的關係，也不過像是上脫衣舞俱樂部的尋歡客，跟一個脫衣舞孃之間的對話那樣冰冷；而整部片似乎也用同樣的態度，來質問我們關於親密關係的態度。

電影也認為，愛情不過是一種競賽，我們的所作所為都是想要贏得某些獎賞。在片中，真相卻不是一種榮譽的獎勵。招認做錯事情不等於可以尋求諒解。招認做錯不會得到諒解。於是真相成為一種處罰，導致痛苦與罪惡，成為一個人對付另外一個人的工具。如果真相不能導致痛苦與罪惡，那麼最好就是永遠不要讓別人知道。至於諒解呢，從來就不是白白的給予，而是要自己努力去贏取的獎勵。

片中，丹說「沒有真相，我們只不過是野獸。」賴瑞卻回答：「沒有諒解，我們只是奴隸。」然而整部片，真相不過是輸贏的轉戾點，諒解不過是你在正確的時間點上所得到的獎勵。此外，真相不過就是反映我們的獸性。

就一部電影來說，《偷情》拍的非常好。這部片深刻描繪了許多當下人與人關係的真相。劇本所提到各種對於愛情的質疑以及對性的討論，渾然天成。每個演員都有充分發揮的空間，而導演麥可尼可斯用了不少的特寫拍攝他們的真情流露。

儘管許多人都認為《偷情》是愛情／文藝片，但是我個人卻認為，其實整部片並無羅曼蒂克可言。沒錯，劇情是在講愛情，是在講情侶、性、慾望等等，但是卻沒有一幕很羅曼蒂克。劇中人在經歷了四年的愛情交往、分手、復合等等戲碼，卻依舊是不瞭解枕邊人的想法。

跟其他有快樂結局的愛情電影相比，《偷情》的結尾是主角孤獨跟空洞的感受。這恰好反映出該片的宣傳標語「如果你相信一見鍾情，你就不信從一而終」這正好讓我們有機會反問，如果愛情不過是一種意外，所謂的慾望跟親密關係也無法接開表象，如果真相與事實只能自求多福，那麼愛情本身比飢餓、口渴的感覺還要複雜許多，我們又如何期望愛與被愛，真正地去認識想愛的人、接受別人的愛，這樣一來，我們又活在怎樣的世界呢？

雖然《偷情》描繪的是真實的情愛關係，但是每個人物的感情卻貫穿全片，提醒我們所需要的其實更多，而電影的結尾也有更多的話想說。竭盡所能地以不同的理由愛我們自己，認識自己的每一個角度，永遠不玩弄情愛遊戲，永遠不要吝惜給他人諒解。上帝每天都對我們展現更深更無私的愛。愛不是意外，不是陌生，不是遊戲，更不是謊言。比起一見鍾情，愛是永無止盡，愛早就深植於我們的內心，而愛也已經被今日我們各式各樣的慾望所重新定義，以至於我們不斷地被慾望驅使去尋找更多的愛。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「影評連連看」「觀影指南」「影人影事」。）

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影評最前線──英國線譯者/偉哥

《親家路窄》Meet the Fockers 美／2005

編劇：John Hamburg、James Herzfeld、Marc Hyman
導演：傑洛許 Jay Roach
主演：班史提勒Ben Stiller、勞勃狄尼洛Robert De Niro、達斯汀霍夫曼Dustin Hoffman、泰瑞保羅Teri Polo、芭芭拉史翠珊Barbra Streisand、波麗絲丹娜Blythe Danner
BBC 「英國國家廣播公司」作者：Stella Papamichael　

在《門當父不對》節尾，劇中人問：「怎麼會有人把自己的小孩取名『貴格發克』呢？」四年後，導演傑洛許以《親家路窄》一片回答了這個疑惑。這片讓班史提勒跟勞勃狄尼洛再度過招，同時也把達斯汀霍夫曼、芭芭拉史翠珊首度湊對。電影有許多關於作賤班史提勒的笑話（而且還真的很賤），但是感謝老天這部片還是有許多笑翻天的鬼點子。

在贏得準岳父讓他進入「信任圈圈」之後，貴格發克希望可以保持下去，好讓前中情局官員、也是他準岳父傑克能夠答應親事。但是當傑克一家人前去拜訪貴格的雙親過週末時，前功盡棄！貴格的老爸柏尼，老媽蘿絲，一搭一唱簡直沒把傑克給嚇死。

最好笑的是就是芭芭拉在給勞勃狄尼洛按摩馬殺雞那段，此外她跟達斯汀兩個人真的不是蓋的。很可惜的是，編劇沒有把發克一家那種自由派的樂天個性，拿來跟傑克的保守、死板個性作出大對抗，就像上集班史提勒跟勞勃狄尼洛的過招為主題。還好勞勃狄尼洛有不輸給金凱瑞的喜劇細胞，班史提勒跟片中那條小笨狗一樣都很容易被糟蹋，頗有貢獻。

但是飾演班史提勒未婚妻的泰瑞波羅就沒有什麼發揮空間，她在片尾的演說就跟上集的功能一樣，還似曾相似。至於那個堵塞的馬桶，以及又來一次的密室逼供，都是從前集留下來的。儘管這回不像上次那樣瘋狂有趣，不過發克一家人還是比大多數的親家受歡迎囉。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影評放映室」。）

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影評放映室──文／阿偉

《親家路窄》Meet the Fockers 美／2005

續集電影的樂趣之一，就是看劇中人「重蹈覆轍」。如果這樣的樂趣，是建立在《門當父不對》，這樣看「班史提勒怎麼倒楣怎麼好笑」的電影身上，那麼《親家路窄》的唯一企圖心，不是在製造班史提勒更多的災難，而是讓他的災難再來一次。

《親家路窄》很聰明地把這些災難，通通對照在前集發生過的糗事。於是觀眾開始拍手稱慶，所謂「倒楣不會有兩次」的定律，在這部片當然不管用，班史提勒繼續目睹各式各樣瘋狂的災難出籠。

一樣有失控的貓咪，一樣有馬桶意外，一樣有開男人胸部哺乳的笑話，一樣有叫他越吃頭皮越發麻、全家共進的晚餐，然後中間全部都是各式各樣，事與願違的瘋狂糗事發生，每一件都讓班史提勒飾演的男護士貴格，距離他想要的幸福越來越遠。

在上集觀眾已經學到勞勃狄尼洛飾演的傑克，是個有多認真、嚴肅、古板的人，而這集則有達斯汀霍夫曼跟芭芭拉史翠珊飾演的發克夫妻，生性自由、活潑、浪漫，看兩種天南地北的價值觀不斷地擦槍走火，以致於班史提勒冷汗直冒，想盡辦法在那邊自圓其說、越幫越忙，實在是情境喜劇的高明。我們雖然都承認，這些稀奇古怪的意外，要在現實生活一股腦發生的可能性不太高，但是的確有可能，所以影片的「誇張」「胡鬧」依舊，卻不會流於低俗，觀眾才會被說服班史提勒是活生生的倒楣鬼。

當《親家路窄》不斷冒出那些三八又有趣的笑話，我也突然領悟到，身為一個真正的演員，就是要「放的開」。我們早就曉得班史提勒有多麼為戲犧牲，而拿過奧斯卡獎的勞勃狄尼洛、達斯汀霍夫曼、芭芭拉史翠珊不斷地耍寶，拿自己的銀幕形象開玩笑，除了秀出他們駕輕就熟的本事，每個人非常清楚如何揶揄自我，以便讓觀眾開懷大笑。

身為一個觀眾，這真是一種難得的享受，絕對值得你花錢買票去體驗。

我還打算去體驗第二遍。

（如欲閱讀更多有關本片的報導，可參考本期「觀影指南」「影評最前線─英國線」「影評放映室」。）

網址連結：健偉牌通訊社

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半瓶醋響叮噹

（編註：寧缺勿濫，所以本單元繼續暫停下去。）

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影人影事譯者/偉哥

（編註：為了填補空白，所以變出這個單元，閱讀時不要太認真）

《偷情》編劇派屈克馬柏專訪

BBC 「英國國家廣播電台」作者：Adrian Hennigan

問：你曾說過，這齣戲其實是少數人才看得懂得舞台劇，如今卻成了好萊塢大製作的電影......。
答：是啊，就我個人來說，這齣戲應該是很多觀眾都不感興趣才對，因為是非常講究的心理劇。但是當初舞台劇在公演時，我發現確有所謂主流觀眾的認同，因為他們覺得這是齣愛情故事，而我猜人們就是喜歡愛情故事。可是當初我在執筆的時候，我想我瘋啦，誰會看得懂我在寫啥鬼。沒想到真的有人看得懂。

問：您當初似乎很反對把這齣舞台劇改編成電影，為何最後又改變心意呢？
答：我不是非常死硬的反對到底，我只是想把故事交給正確的人去拍。我希望會有製片人主動跟我題案。過去數年有很多製片、演員都想要買這齣戲的電影版權，但是我直到有好的電影工作者主動跟我提出想法才點頭。當我接到導演麥可尼可斯的電話時，哇，真是雨過天晴，我們碰頭時就發現彼此非常契合，所以就一起拍了這部片！

問：為什麼你認為，他就是正確人選？
答：因為他過去曾有過把舞台劇改編成電影的豐富經驗，像是《靈慾春宵》（Who's Afraid Of Virginia Woolf），最近還有《美國天使》（Angels In America）。此外他還是劇院出身的背景，所以我想他非常清楚知道一齣舞台劇所必備的元素，以及該如何轉換成電影的形式。當然啦，他也非常聰明、風趣、迷人，這讓我工作起來很輕鬆。我馬上被他迷倒啦，我真高興，過去兩年跟他一起替這齣戲工作，真是我人生中的美妙時光。

問：聽起來你跟許多大多數的菜鳥編劇境遇不同，他們常常被許多大名氣的電影工作者呼來喚去.......
答：我知道啊，所以我覺得自己很幸運，能夠擁有這樣特別的經驗。因為畢竟你不是有機會可以天天跟他一起共事，你要知道，他是個擁有權力的人，電影公司都聽他的，老實說，他們也不敢開口叫我改什麼，真的，連叫我改個字眼都不敢。從頭到尾，就只有我跟麥可一起討論。這跟我過去的工作經驗完全不同，那些討厭的事情這次通通都沒發生過。感覺上就好像在製作一齣舞台劇，只不過，是齣預算高達兩千七百萬英鎊的舞台劇！

問：所以從頭到尾，都是鎖定你來當這齣戲的編劇囉？
答：這正是麥可尼可斯要的。如果他說『聽著，我找了個傢伙來當電影版的編劇』，那我會覺得很不受尊敬，我想我也不會答應讓他拍成電影。雖然說，這齣戲不是我個人的自傳，但對我卻有很私人的意義，要是讓別人來當電影版的編劇的話，那就是太差勁了。

問：所以從舞台劇改編成電影的過程，會不會很辛苦？
答：是很辛苦，但是辛苦的部份是在決定哪些地方要刪減。因為導演麥可希望電影版能夠忠於舞台劇的敘事結構，就某個觀點來說，其實電影本身非常的劇場化。此外我也注意到舞台劇版本的對白，其實不像現在人說話的辭彙，容我這樣說，就是比較文雅、附庸風雅。一旦我們確定了大方向之後，其餘的事情就比較好處理了，而某些長篇的對白則決定是「拆成好幾個部份，某些部份在醫院，某些在街上，某些在公園，某些在公園」。我想大方向的決定是最困難的部份。

問：導演麥可尼可斯刪減了哪些段落，最後是沒有拍成電影的？
答：當他一開始決定要用哪些演員時，就已經決定整部電影的長相了。通常有才華的演員不願意演這樣的題材，除非他們碰到一個可以信賴的導演。這齣戲有很多在講人性的私慾，負面的，但是麥可卻有辦法處理的很好，這就是他。我們的確是放棄了某些段落，因為受限於電影跟舞台劇表演的方式不同，但是最後卻能有同樣的效果，我想這就是麥可厲害的地方。

問：電影似乎比舞台劇還要老練、更有料.......
答：沒錯，裡頭尖銳的部分沒有那麼多。但是我想這得視個人欣賞的角度而定。因為每個人對這齣戲，無論是舞台劇還是電影本身的看法不同，所以結果都很紛歧，不是非常喜歡就是極度討厭，我想這是因為每個人的愛情生活有好有壞，所以導致對這齣戲的感覺也是如此！像我現在是已婚了，但是當我寫這齣戲的時候還是單身，所以這就很明顯。如果叫我現在寫的話，我想我是已經寫不出來了，就算寫出來也是完全不同的。

問：你可曾想過，為了順應你現在的愛情生活，修改這齣戲呢？
答：雖然我已婚了，但是並沒有因為電影版而更改太多，基本上還是跟我在一九九六、九七年的舞台劇版本相似。我不想把我自己從生活中得到的愛情智慧獲者敢想放進去。我希望電影還是忠於舞台劇的精神，當年寫這齣戲的我，那個三十二歲的我。然而影片很明顯地是六個人的集體表現，有我、有導演，還有四個主演的演員。而我發現，這齣戲之所以能夠成功，四個演員之間的火花與默契是非常重要的因素。如果你有四個非常優秀的演員，彼此產生了火花，又能夠很喜歡這個劇本，全心全意參與其中，就像這部片的四個演員這樣，成果絕對是更有人性的。如果你曾看過四個彼此之前沒有默契、也無火花可言的演員所詮釋的舞台劇版本，你會覺得整齣戲的效果比較黑暗，比較憤怒，甚至更為暴力。

問：當你聽到凱特布蘭琪因為懷孕必須辭演，而茱莉亞蘿勃茲願意加入取代的時候，作何感想？
答：凱特辭演的時候，我好難過，因為她絕對是很棒很棒的安娜。可是我也很高興有茱莉亞，因為她是超級棒的安娜。我想茱莉亞的演出......我不能說這是她有史以來最棒的演技，因為這樣聽起來我太偏心啦，但是我真的沒有看過茱莉亞這樣的演出，從頭到尾帶著熱情、憤怒，毫不做作的真情。她詮釋的非常傑出，優美，完全沒有給比下去。我非常喜歡四個演員的演出，但是功勞要算在導演頭上。雖然演員們的演技都非比尋常，但全靠導演如何將他們協調地組合起來。我不曉得導演如何辦到的，因為他好像只是不斷給他們鼓勵建言而已，就這樣讓他們彼此互動了。我想全是因為他，演員的表演才能彼此回應，他們全力以赴，讓導演可以從容地拍下來。

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